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第一章 电影艺术的传播1

第一节 人类社会的传播2

一、传播的概念2

二、传播的结构与模式6

三、大众传播10

第二节 作为艺术媒介的电影20

一、电影媒介的诞生21

二、电影传播的特点——非艺术性传播与艺术性传播22

第二章 电影的诞生32

第一节 卢米埃尔兄弟32

第二节 梅里爱35

第三节 布莱顿学派38

第四节 格里菲斯42

第三章 20世纪10年代一40年代：黑白经典46

第一节 美国电影的开端与发展46

第二节 欧洲先锋派运动51

一、法国的印象主义与超现实主义51

二、德国表现主义与抽象主义55

三、苏联蒙太奇学派与社会主义、现实主义、记录主义62

四、亚洲电影的开端——日本与中国73

第四章 20世纪40年代一80年代：推陈出新79

第一节 意大利新现实主义79

一、意大利新现实主义兴起的背景及原因80

二、意大利新现实主义的风格特征82

三、意大利新现实主义的影响84

第二节 法国新浪潮与“左岸派”85

一、法国新浪潮兴起的背景及原因85

二、法国电影新浪潮的创造特征88

三、法国新浪潮的衰落原因极其影响89

四、“左岸派”电影91

第三节 美国新好莱坞运动95

一、美国新好莱坞运动兴起的背景及原因95

二、美国新好莱坞运动的美学特征98

三、美国新好莱坞运动的三个变革阶段99

第五章 20世纪80年代一现代：异彩纷呈101

第一节 美国电影文化：大众与商业的狂欢102

斯皮尔·伯格——好莱坞最有权势的人102

蒂姆·波顿——暗黑骑士105

伍迪·艾伦——无敌艾伦109

乔治·卢卡斯——特效超人113

昆汀·塔伦蒂诺——电影的暴力狂徒115

大卫·芬奇——暗黑风格的节奏大师119

第二节 英国电影文化：独立电影与主流电影交相辉映122

克里斯托弗·诺兰——新千年的希区柯克122

彼得·格林纳威——英国电影猫头鹰127

第三节 法国电影文化：先锋与多元129

弗朗索瓦·特吕弗——法国新浪潮大将129

路易·马勒——叛逆的电影诗人132

第四节 意大利137

朱塞佩·托纳托雷——天堂里的导演137

安东尼奥尼——新浪潮代表142

贝尔纳多·贝特鲁奇——意大利电影奔跑者146

第五节 德国电影艺术：复兴与崛起149

维姆·文德斯——新德国电影的眼睛150

沃纳·赫尔佐格——德国电影的“疯子”152

第六节 中国电影艺术：喧嚣中的涅槃154

李安——学贯中西的儒者154

王家卫——墨镜下的电影诗人157

周星驰——喜剧之王162

第七节 日本电影艺术：永恒的主题——爱与死165

宫崎骏——灵魂治愈师165

是枝裕和——日本新浪潮大师168

第八节 韩国电影艺术：异军突起170

林权泽——韩国电影之父171

黄东赫——韩国电影新标杆173

第六章 后期制作176

第一节 剪辑176

一、基本常识177

二、时间184

三、空间188

四、蒙太奇190

五、艺术性205

六、朴素剪辑208

第二节 特效209

一、电影特效的起源210

二、电影特效的含义与分类211

三、电影特效的发展213

四、电影特效的制作流程214

五、电影特效在电影创作中的应用效果215

六、电影特效与电影叙事216

七、3D特效技术电影219

八、IMAX电影225

主要参考文献229

后记231