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绪论1

第一节 研究现状3

第二节 研究目的和意义6

第三节 研究方法7

第四节 生平简介与创作分期10

第五节 武满彻音乐风格简述16

上篇 武满彻的和声技法29

第一章 武满彻作品中的音组织结构29

第一节 音列29

一、三音列——动机式音列29

二、四音列37

三、五音列37

四、六音列——全音音阶40

五、七音列41

六、八音列——梅西安有限移位调式44

七、十二音音列47

第二节 音列的多重复合49

小结55

第二章 和弦结构57

第一节带分裂和弦音的三度叠置57

第二节 以四度为基础的叠置和弦62

第三节 音列纵和性和弦65

第四节 分层和弦72

第五节 附加音和弦74

小结76

第三章 和声序进79

第一节 和声的动机与主题79

第二节 影响和声进行的几个因素80

一、重复状态中的和声变异80

二、低音进行83

三、中心和弦84

第三节 和弦之间声部进行的特点89

一、平行式89

二、平滑式半音推移91

三、模进式进行92

第四节 段落间的和声布局96

一、终止和弦的习惯用法96

二、远距离功能性呼应104

小结105

第四章 织体构成109

第一节 主要织体形式109

第二节 低音声部117

一、游移和分离117

二、持续低音（中心音）119

第三节 织体层化120

一、自律性部分移位120

二、限定音高的场122

第四节 协和三和弦的隐蔽用法125

小结126

第五章 音响的色彩与张力127

第一节 音程数量与和声浓度127

第二节 透明和声音响的处理法128

一、密集音响的缩略和精简128

二、八度或同度音的插入129

三、不协和音程的宽排列范式131

第三节 声部排列与音域调配132

一、声部的数量总体上渐次递减和递增132

二、单一声部以音程为单位渐次宽展和紧缩134

小结137

中篇 三首作品的综合分析139

第六章《妖精的距离》139

第七章《鸟儿降落在星形庭院》146

第八章《祈祷》154

小结165

下篇 纵横向的影响与比较174

第九章20世纪和声技法概述174

第一节 广义的调性原则与纵向和弦结构的高度自由化177

第二节 对协和与不协和概念的认知181

第三节 音响关系的逻辑性统一184

第四节 和声色彩的本质及表现187

第五节 通往20世纪后三分之一时期的和声技法的新道路189

第十章 德彪西、梅西安的和声思维对武满彻的影响193

第一节 武满彻与德彪西193

第二节 武满彻与梅西安204

第十一章 武满彻与同时代日本作曲家及传统音乐的联系211

第一节 武满彻与同时代日本作曲家211

一、武满彻与三善晃212

二、武满彻与黛敏郎217

第二节 武满彻与日本传统音乐223

小结232

结论234

参考文献236

附录一：武满彻音乐作品目录241

附录二：音阶一览表254

附录三：20世纪日中部分作曲家257

后记261