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绪论1

一、香港话剧研究的范围和方法3

二、中西文化交汇的香港话剧6

三、香港话剧的本土化和主体建构11

四、回归后香港话剧的人文回归17

第一章 香港话剧的中国化23

第一节 香港话剧的诞生25

一、早期的西式演剧26

二、早期的粤剧改良28

三、早期的华语话剧32

第二节 剧运影响下的香港话剧44

一、华南地区话剧一体化45

二、中华抗战话剧一体化51

三、香港本地的剧运热潮57

四、“艺联剧团”和“西南剧展”75

第三节 现实主义和启蒙传统80

一、主潮：现实主义传统80

二、启蒙：剧运与国运结合83

三、战后香港话剧的发展85

第二章 香港话剧的世界化91

第一节 香港翻译剧场概论93

一、翻译剧的实践和理论94

二、翻译剧与“本我”建构98

第二节 西方戏剧的香港演绎108

一、1960年之前的翻译剧108

二、1960—1980年的翻译剧110

三、1980年至回归前的翻译剧123

第三章 香港话剧的本土化141

第一节 粤语方言话剧145

第二节 香港本地话剧的成长153

一、“非政治化”和“非社会化”153

二、“业余戏剧”和“校园戏剧”161

三、香港本地创作剧的发展188

第四章 香港话剧的主体建构213

第一节 从本土化到主体建构216

一、香港话剧主体性问题216

二、话剧生态环境的改变221

三、现代剧场美学的探索226

第二节 “九七”剧和身份探索232

一、本地历史的身份认同237

二、传统中国的身份认同240

三、现代中国的身份认同250

四、身份认同的焦虑与求索258

第三节 本土创作剧与现实关怀262

一、三十年选集的本土性263

二、现实关怀代表作分析267

第四节 本土剧作家的创造性275

一、杜国威：港派风格的情感语言277

二、陈敢权：梦幻与现实，情感与哲思290

三、吴家禧：从“最佳编剧”到“赫垦导演”296

四、张达明：传统与现代，写实与抽象298

五、潘惠森：“昆虫系列”303

六、一休：“公路戏剧”314

第五章 香港话剧的多元化325

第一节 香港的主流剧场327

一、香港话剧团327

二、中英剧团356

第二节 香港的实验剧场363

一、香港实验剧场概述363

二、荣念曾和“进念·二十面体”378

三、林奕华和“非常林奕华”392

四、何应丰和“疯祭舞台”408

五、邓树荣和“合成美学”421

第三节 香港的商业剧场445

一、商业剧场和香港文化的特征446

二、詹瑞文和“剧场组合”463

第四节 社区剧场和教育剧场495

一、蔡锡昌潘惠森和沙田话剧团新域剧团496

二、变革性社区剧场：莫昭如和民众戏剧506

三、教育剧场：康庄大道抑或崎岖小路512

第六章 回归后香港话剧的声音519

第一节 回归后的香港创作剧521

一、从“大历史”回到“小人物”522

二、国族寓言和辩证形象534

三、回归传统和改编艺术550

四、香港话剧的语言意识558

五、新移民视角：外来与本地的交响曲575

六、本地艺术家的多元化探索583

第二节 回归后的香港翻译剧591

一、翻译剧场概述592

二、翻译剧代表作分析596

三、香港的英语剧场609

结语611

参考文献615

后记622