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导论：二十世纪中国文化之鸟瞰与扫描10

一、第一次「文化热」——「五·四」前后10

二、第二次「文化热」——八十年代中期19

三、九十年代的文化景观29

本体篇37

第一章 关于文化37

一、文化的界定37

二、文化的构成44

（一）文化构成要素44

（二）各构成要素之间的关系46

三、关于文化的几个关系与特徵51

（一）文化与人51

（二）文化与文明55

（三）文化与社会55

（四）文化的稳定性56

（五）文化的变动性57

四、文化研究的意义58

第二章 关于影视文化63

一、影视文化界定63

（一）电影、电视与影视63

（二）「影视文化」的三个系统65

（三）电影、电视文化的共性与差异67

（四）小结：68

二、影视文化（广义的）的构成：69

（一）物质层面69

（二）制度层面72

（三）观念层面75

三、影视文化（狭义的）几个基本关系78

（一）「社会历史」与「影视艺术本体」之关系78

（二）影视艺术本体自身的几个关系82

（三）影视艺术本体与受众的关系89

第三章 电影文化与电影艺术92

一、对电影艺术历史进程的逻辑演绎92

二、电影艺术的（社会）功能与受众（需要）94

（一）追求消遣与猎奇（被动接受）94

（二）创造梦幻与圆梦95

（三）批判现实与观照生活97

（四）表现心灵与发现自我98

三、电影艺术形态的演进100

（一）照相阶段100

（二）影戏阶段101

（三）影像阶段104

（四）镜像阶段105

四、电影艺术语言的演进106

（一）活动照片组合107

（二）「蒙太奇」107

（三）长镜头111

（四）多元化113

五、电影艺术创作方法与美学风格的演进115

（一）「自然主义」与「滑稽」116

（二）古典主义、浪漫主义与优美、典雅、和谐116

（三）现实主义与深沉、质朴117

（四）现代主义与不和谐、不规则119

六、中国电影伦理化叙事的当代价值121

（一）伦理化叙事的内涵和外延122

（二）伦理化叙事得以回归的原因123

（三）伦理化叙事展开应处理的几种关系124

第四章 电视文化与电视传播128

一、电视作为传播媒介和文化载体128

二、电视文化特性129

三、空前宏伟的文化景观134

四、对电视文化发展的战略规划与宏观调控137

史论篇142

第五章 新中国影视文化回顾与前瞻142

一、新中国影视文化发展的三个历史阶段142

二、「转型期」中国影视文化建设的四个浪潮149

三、跨世纪中国影视文化的战略目标和战略任务166

四、新中国以来电影艺术发展之路与思考174

（一）新中国以来电影艺术发展的五个阶段175

（二）当前中国电影艺术发展的三个格局177

（三）对未来中国电影发展的四点思考179

五、中国电视节目创新的三个发展阶段181

（一）「宣传品」为主导阶段（一九五八至一九七八）：多种传媒、艺术样式的借鉴、模仿181

（二）「作品」为主导阶段（一九七八年至二十世纪九十年代中后期）：形式与观念的探索183

（三）「产品」为主导阶段（二十世纪九十年代中后期至今）：市场化、产业化的探索188

（四）新媒体语境下电视节目创新空间190

六、影视文化创意产业研究的三大命题194

（一）四大要素间的关系问题194

（二）体制和政策问题196

（三）影视文化传播与社会影响问题197

七、中国影视文化创意产业存在的问题198

（一）中国影视文化创意产业存在的问题199

（二）中国影视文化创意产业问题的症结所在203

第六章 中国电影文化的两大传统210

一、「两大传统」形成与发展概述210

（一）中国艺术文化的两大传统210

（二）中国电影文化两大传统的形成与发展213

二、「入世精神」的当代体现——谢晋与他的影片221

（一）史诗手笔·时代激情·伦理视角221

（二）视听语言读解231

三、「诗化风格」的经典阐释——吴贻弓的《城南旧事》235

（一）八十年代中国电影「诗化风格」的扛鼎之作235

（二）视听语言读解240

第七章 中国电视观念的演革歴程246

一、背景：中国电视的两个建设阶段246

二、中国电视的本体建设历程248

三、八、九十年代中国电视节目自身的演革历程251

四、关于几个重要问题的思考253

五、本土化——中国电视节目生产的战略与对策257

（一）中国电视面临新媒体环境258

（二）中国电视节目生产「本土化」的内涵259

（三）中国电视节目生产「本土化」进程中的几个意识264

后记：266