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第四章 明代绘画美学341

—、“庶免马首之络”——王履的绘画美学343

二、“真工实能”和“贵适天真”——李日华的绘画美学353

三、“神家、名家、作家、匠家”——陈洪绶论画363

四、“惟画通禅”和“若有一笔是画也非画”——担当论画美学375

五、南北宗论——董其昌、陈继儒以禅论画387

第五章 清代绘画美学493

一、反法、守法和法我——清代绘画美学的特点495

二、反“法”重“道”——遗民派的绘画美学497

三、“法自我立”——法我派论画509

四、静、净——恽南田绘画美学528

五、守法、仿古——仿古派“四王”的绘画美学536

六、“无今无古”——“扬州八怪”的绘画美学550

第六章 近现代绘画美学561

一、变法、革命、改良、守旧（国粹）、调合——近代绘画美学思想之论争563

三、革命论——陈独秀、吕澂绘画思想571

四、改良论——徐悲鸿绘画美学575

五、国粹论——金城、林纾、陈师曾绘画美学588

六、调合论和结合论——高剑父、高奇峰、林风眠绘画美学以及傅抱石、潘天寿、邱石冥论画595

七、“妙在似与不似之间”——齐白石、黄宾虹绘画美学609

八、拿来、溶化、驱使、发挥、择取，创造“现代的”、“中国的”绘画——鲁迅论画617

九、毛泽东的艺术思想625

跋636

一、缘起636

二、中国画论在世界画论中的地位637

三、《中国绘画美学史》的作用639

四、我对艺术发展的看法641

五、提倡阳刚大气的民族绘画651

六、谈改变中国画形态的五大理论656