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绪言：美学与现代美学1

一、美学的诞生1

二、美学与现代社会2

三、什么是现代美学3

四、美学的时代性和审美现象的稳定性4

第一编 西方美学的历史回顾8

序言 西方美学的时期划分8

一、美学与哲学密不可分的关系8

二、西方哲学发展的三个时期8

三、西方美学发展的历史时期9

第一章 本体论时期的西方美学10

第一节 毕达哥拉斯学派10

第二节 柏拉图10

一、柏拉图的世界格局11

二、柏拉图论美12

三、柏拉图论艺术13

第三节 亚里士多德14

一、亚里士多德美学思想的哲学基础14

二、亚里士多德美学对感性的辩护15

三、亚里士多德美学对理性的维护16

第四节 达·芬奇17

一、作为第二自然的艺术观17

二、在宇宙论框架中对人的感性的张扬18

第二章 认识论时期的西方美学20

第一节 认识论哲学及其与美学的关系20

一、笛卡尔对哲学的改变20

二、美学与认识论哲学20

第二节 鲍姆加敦21

一、鲍姆加敦对美学的开创和维护21

二、鲍姆加敦的主要美学命题—“感性认识的完善”22

三、鲍姆加敦美学的缺陷24

第三节 阿贝·巴托25

一、阿贝·巴托的艺术分类系统25

二、阿贝·巴托的分类原则26

第四节 英国经验主义美学27

一、英国经验主义哲学与美学27

二、霍布斯28

三、休谟28

四、博克30

第五节 康德31

一、美的分析31

二、美学在认识论框架中的合法地位32

三、美的理想性的证明33

四、现代主义美学基础的奠定34

第六节 费希纳与心理主义、科学主义美学35

一、对思辨哲学的质疑和美学的科学主义倾向35

二、费希纳36

三、阿恩海姆37

四、门罗39

五、科学美学的利弊40

第三章 语言论时期的西方美学41

第一节 哲学的语言论转向及其对美学的影响41

一、索绪尔与结构主义语言学41

二、语言论转向42

三、语言论转向对美学的影响43

第二节 媒介与形式的美学：贝尔、格林伯格、雅各布逊43

一、贝尔43

二、格林伯格45

三、雅各布逊47

第三节 罗兰·巴尔特49

一、艺术的深层结构与元语言49

二、神话分析与大众文化的意义生产50

第四节 维特根斯坦52

一、词的家族类似性理论与美学52

二、“美”的用法与审美的具体性52

三、语言游戏与美学研究53

第五节 语言论转向对现代美学的意义54

一、语言论美学与现代主义、后现代主义艺术54

二、语言论美学的贡献55

三、语言论美学的消极面及其反思56

第二编 中国美学的历史回顾58

第一章 重要的思想流派和人物著作58

第一节 儒家的美学思想58

一、孔子的和谐社会理想与美学58

二、与善相结合的审美理想59

第二节 道家的美学思想61

一、道家思想的几个要点61

二、道家的美学思想内容63

第三节 《乐记》的美学思想66

一、感物而动与乐察民心67

二、音乐和同社会人心的价值67

三、声、音、乐三层次的区分68

四、音乐的几个审美特征69

第四节 刘勰《文心雕龙》的美学思想70

一、严谨的体系性和逻辑性70

二、对文学审美的合法性论证71

三、风骨神气的文学美学72

四、致用的文学理念73

第五节 苏轼的美学思想74

一、审美作为人生：人与世界的自由关系74

二、自然至上的美学理念75

第六节 王国维的美学思想77

一、审美与社会人生的改造77

二、境界—集大成的中国美学概念79

第二章 中国传统中几个主要的美学观念83

第一节 韵、味、神、意83

一、概念及其渊源83

二、诗论中的韵味83

三、书法理论中的神意说86

四、绘画理论中的形神论86

第二节 自然86

一、渊源86

二、内涵87

第三节 诗言志88

一、渊源与内涵88

二、影响88

第四节 文以载道—文艺的道德教化作用89

一、渊源与内涵89

二、影响89

第五节 意境90

一、内涵90

二、意境与境界及意味的区别90

三、意境概念的溯源90

第六节 气91

一、气的概念91

二、文学艺术中的气91

第三编 一般美学问题94

第一章 美学的对象与美学研究的必要性94

第一节 美学的对象94

一、关于美学对象的一个误解94

二、定义—审美现象96

三、审美现象的诸要素97

四、两个关键词101

第二节 美学研究的必要性101

一、美学的功用和审美的功用101

二、审美是人类两种基本活动之一102

三、审美对科学理性的矫正作用103

第二章 关于美、审美、美学、艺术、艺术品104

第一节 区分这五个概念的必要性104

一、概念窜混的现象及其原因104

二、区别的必要性105

第二节 关于美、审美、美学105

一、美（beautiful；fine）105

二、审美（aesthetic）107

三、美学（aesthetics）107

第三节 关于艺术（art）与艺术品（artwork）108

一、“艺术”、“艺术品”的概念界限108

二、“艺术”的用法108

三、“艺术品”的用法110

第三章 审美范畴113

第一节 什么是审美范畴113

一、范畴的含义与审美范畴113

二、中西审美范畴与大小审美范畴113

第二节 优美（beautiful；fine）114

一、博克与康德对优美的讨论114

二、优美的定义115

三、优美的时代性115

第三节 崇高116

一、关于崇高的经典理论116

二、崇高的含义117

三、现代生活与崇高感的式微118

第四节 平衡118

一、作为审美范畴的平衡118

二、平衡的表现118

第五节 力119

一、“力”的概念与现代审美意识119

二、力的各种艺术表现120

第六节 戏剧性121

一、戏剧性概念以及亚里士多德、苏珊·朗格的论述121

二、悬念及其在戏剧性中的作用121

第七节 悲剧122

一、悲剧的缘起122

二、四种经典的悲剧理论122

三、悲剧的定义125

第八节 喜剧126

一、喜剧的两种类型126

二、几种主要的喜剧理论127

三、喜剧的定义131

第九节 丑133

一、美学史上有关丑的一些理论134

二、两种丑136

三、作为审美范畴的丑136

第十节 中国古典审美范畴138

第四编 艺术的一般美学问题140

第一章 艺术活动的性质140

第一节 该问题的意义140

第二节 再现论及其质疑140

一、再现论的观念140

二、对再现论的质疑142

第三节 表现论及其质疑145

一、表现论的观念145

二、对表现论的质疑148

第四节 艺术是一种显现活动150

一、再现论和表现论的共同缺陷150

二、艺术是一种活动152

三、为什么是显现152

四、艺术显现了什么156

第二章 艺术语言161

第一节 广义的语言与艺术语言161

一、狭义的和广义的语言161

二、通过语言理解艺术161

第二节 艺术语言的符号性质162

一、索绪尔的语言符号学与艺术语言162

二、艺术符号的能指162

三、艺术符号的所指163

四、艺术符号与意义游戏164

第三节 艺术语言的运作164

一、艺术语言的双轴及其运作164

二、艺术语言的言外之意166

第四节 艺术语言意义的三层次168

一、艺术语言意义的基础层168

二、艺术语言意义的分节单位170

三、艺术语言意义的主题层171

第三章 艺术的分类173

第一节 美学史上各种艺术分类法173

一、柏拉图和亚里士多德的艺术分类173

二、西塞罗的艺术分类173

三、昆体良的艺术分类174

四、阿贝·巴托的艺术分类174

五、莱辛的艺术分类174

六、黑格尔的艺术分类175

第二节 现代常见的几种艺术分类方法176

一、以时空存在方式对艺术分类176

二、以感受方式对艺术分类176

三、以表现方式对艺术分类176

第三节 八种艺术177

一、美学史上几种艺术分类方法的优劣177

二、现代分类的优劣177

三、结论：美的艺术及其改进型177

第四章 艺术的发展—古典主义、现代主义、后现代主义179

第一节 古典主义艺术179

一、写实、描绘的艺术179

二、自在的艺术180

三、风格流派变化很慢很少的艺术180

第二节 现代主义艺术180

一、现代主义艺术及其观感180

二、现代主义与现代性181

三、现代主义艺术的催生因素182

四、现代主义艺术的特点183

第三节 后现代主义艺术185

一、“后现代”的两层含义185

二、后现代主义思潮的诉求186

三、后现代主义与现代主义188

四、后现代主义艺术的特点188

五、后现代主义艺术批判190

第五编 各门类艺术的美学问题192

第一章 绘画192

第一节 绘画的前提条件192

一、绘画的限定性条件192

二、绘画题材193

第二节 绘画语言193

一、什么是绘画语言193

二、线条194

三、形状194

四、色彩195

第三节 绘画过程196

一、绘画艺术的目标196

二、绘画过程需要处理的两个世界196

三、两种关系的处理原则198

第四节 绘画与观看199

一、主动的观看199

二、有创新的观看200

三、通过绘画语言的观看200

第二章 雕塑202

第一节 雕塑与自然物体202

一、相似性202

二、区别203

第二节 雕塑显现什么204

一、马约尔雕塑的启发204

二、雕塑显现的内容205

第三节 雕塑的审美特性206

一、三维性206

二、静态与动态207

三、力的表现性208

第四节 雕塑语言209

一、雕塑材质209

二、块面210

三、形状210

第三章 建筑212

第一节 建筑的幻觉特征212

一、建筑为什么是艺术212

二、天圆地方：理想的世界212

第二节 建筑语言213

一、高度抽象化—建筑语言的特征213

二、线条213

三、立面214

四、体量215

五、内部空间216

第三节 艺术性功能性工艺性216

一、功能与艺术结合的可能性216

二、怎样结合217

三、工艺性与艺术性218

第四节 力学与感觉219

一、力学与力学感觉219

二、前人的伟大创造219

三、科学与直觉的结合220

第四章 文学221

第一节 语言与文学审美221

一、文学审美的要件221

二、语言可贡献给审美的东西221

三、文学产生意义的途径222

第二节 诗歌的审美229

一、诗歌艺术的审美特征229

二、诗的隐喻艺术230

三、诗的意义世界234

第三节 叙事文学的审美236

一、叙事文学的审美特征236

二、讲故事的艺术237

三、故事的意义241

第五章 音乐244

第一节 音乐语言与结构244

一、音乐语言的四个基本要素244

二、音乐的曲式结构和织体245

三、结构内外247

第二节 音乐的特质247

一、音乐是什么247

二、音乐的内容是什么248

第三节 音乐的创作和演绎249

一、演绎：音乐艺术的特有层次249

二、演绎的创造性249

三、创作—演绎—聆听：解释学关系250

第六章 舞蹈251

第一节 舞蹈：身体力行的艺术251

一、舞蹈的感情强度251

二、舞蹈媒介与身体力行251

第二节 体验和表演252

一、舞蹈中想象与体验的关系252

二、体验性舞蹈与表演性舞蹈253

第三节 舞蹈语言254

一、姿态254

二、动作255

三、节奏255

四、力度256

第四节 舞蹈的叙事性和抒情性257

一、叙事性与舞蹈257

二、抒情性与舞蹈258

第七章 电影259

第一节 电影是什么259

一、“综合性艺术”说259

二、“纪实”说260

三、“活动画面”说261

四、电影就是电影261

第二节 电影语言262

一、画面262

二、镜头263

三、面画剪接264

四、音响264

五、表演265

第三节 电影的时空形式266

一、时间形式266

二、空间形式266

第四节 电影的叙事性267

一、电影是叙事艺术267

二、电影叙事的内容268

三、电影叙事的方法269

第五节 电影与现代艺术270

一、电影的发明与现代主义艺术运动270

二、电影对其他艺术的冲击和改造270

参考文献272