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目录1

序一 葛路 克地1

上编3

第一章 士人自觉与悦山乐水3

挣脱与抗争3

序二 罗宗强5

不容于时，悦山乐水5

士人境界的虚幻建构7

向往审美式人生态度9

第二章 玄学、山水与生命超越14

羊祜的感叹14

希企超越的阮籍、嵇康17

玄学与山水20

第三章 兰亭楔集与山水赏会26

激湍清流，千载传响26

祓楔：从民俗到士风28

地域迁转与玄风转向32

挽住生命的流逝35

第四章 庐山慧远与山水文化39

神明之化，邃于岩林39

沉冥之中的山水境界43

无情世界的情感释放45

慧远佛学观对山水文化的影响48

第五章 山水隐逸与资生适性53

士人隐逸与山水怡情53

庙堂无异山林60

广阔的天空与混沌的大地64

中编73

第六章 从人事比附到山水移情73

山水比附种种73

物感与移情76

《观沧海》不是山水诗81

山水诗起自东晋83

第七章 黎明期的山水诗83

三家鼎峙，百代标程84

走向清淡简远90

山水诗的确立及其意义95

第八章 早期山水画审美与山水文化97

早期的图画山川观念97

从人物背景到山水畅神98

山水画的抒情性格108

山水画始于文人士大夫112

第九章 诗画同源的早期形态116

意境会通的走向116

体制联姻的前期形态119

诗画同源的内在根据126

下编134

第十章 意象枚举·视点移动·诗中画134

对偶句式与意象枚举134

散点透视与意象并现140

诗中何以有画146

第十一章 山水诗画的意境会通152

意境会通的文化背景152

郭熙的重大贡献157

山水画境界说的意义与影响169

第十二章 物一无文与体制联姻174

赵佶：四绝同体第一人174

王权至上与物一无文180

体制联姻的审美文化内涵189

附录195

一 不了之了与境生象外195

二 山水诗的界定和分类214

三 山水画家十二品226

四 西方诗画异同之辨与艺术出新268

五 诗画同源论研究概述281

后记295