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目 录1

第一章西欧戏剧理论1

第一节戏剧理论史概述1

一亚理斯多德与希腊戏剧2

二 贺拉斯与罗马戏剧7

三 中世纪的戏剧评论8

四 文艺复兴时期的评论与斯古典主义评论10

五新思想的轮廓16

六浪漫主义评论18

七近代的评论21

第二节戏剧的意义22

一摹仿理论23

二布伦退尔的“规律”28

三 萨塞的理论与萧伯纳的实践30

四幻觉问题34

五戏剧性的主要成分36

第三节戏剧的常规惯例40

一 三一律41

二行动整一性53

三印象整一性63

四戏剧规则问题65

第四节戏剧评价68

一戏剧理论上的困难69

二剧院与戏剧73

三道德伦理问题80

四 戏剧技巧83

五 文体95

第五节戏剧的形式99

一 悲剧与喜剧100

二情节剧与闹剧102

三 戏剧冲突108

四 普遍性117

第二章悲剧122

第一节悲剧的普遍性122

一 男主人公的重要性122

二超自然现象的采用126

三命运感131

四悲剧的嘲弄135

五对自然现象的拟人化136

六 次要情节137

七男主人公的象征主义139

八外在象征主义143

九遗传145

第二节悲剧精神147

一怜悯与恐惧147

二悲剧的调剂151

a 净化理论151

b崇高的庄严气概153

c崇高品质之感155

d普遍性之感162

e富有诗意的效果164

f一切皆空165

g恶意的快感167

第三节悲剧文体170

一 悲剧中的抒情成分170

二无韵诗与有韵诗173

三无韵诗与散文174

四 富有诗意的散文175

五节奏的普遍性177

六 韵文用作悲剧的调剂178

第四节悲剧的男主人公181

一 男主人公的重要性181

二 悲剧性的缺陷183

三 无意识的错误与未加思虑的愚蠢184

四 有意识的错误186

五 男主人公的软弱无能与野心187

六 无缺陷的男主人公188

七受到两种思想支配的男主人公190

八 由境遇引起的缺陷191

九 男主人公在悲剧中的地位192

十两个男主人公193

十一 无男主人公的悲剧194

十二女主人公197

第五节悲剧类型199

一希腊悲剧的特色199

a合唱队与三一律200

b舞 台203

二 伊丽莎白时代早期悲剧201

三马 洛211

四 莎士比亚216

五 英雄悲剧219

六恐怖悲剧220

七家庭悲剧221

第三章喜剧223

第一节喜剧的普遍性223

一超自然成分223

二 阶级象征主义227

三次要情节230

四 外部象征主义235

五文体与对自然现象的拟人化236

第二节喜剧精神237

一 戏剧的分类237

二正剧和喜剧的区别239

三讽刺和喜剧243

四 喜剧的社会方面247

五喜剧性的源泉249

六不一致性252

七 幽 默255

八 由形体特征引起的笑258

九 由人物性格引起的笑260

十 由情境引起的笑262

十一 由风尚、举止引起的笑266

十二 由语言引起的笑268

十三风趣话271

十四 喜剧中的幽默273

十五讽刺275

第三节喜剧的类型276

一 闹 剧277

二 浪漫喜剧（幽默喜剧）278

三情绪喜剧（讽刺喜剧）284

四 风俗喜剧（风趣喜剧）289

五文雅喜剧294

六 阴谋喜剧297

第四章悲喜剧301

第一节关于悲喜剧的理论301

第二节悲剧与喜剧的掺合302

第三节感伤喜剧305

第四节感伤剧的理论308

第五节感伤喜剧的特征311

第六节现实主义问题313

第七节“正剧”所产生的印象315

第八节结论318

本书中重要作家及作品中外文对照和索引321

附录一：对阅读戏剧理论著作的建议349

附录二：对阅读戏剧的建议359