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博物馆规划8

巴黎火车站是19世纪艺术的家园13

奥赛博物馆统计资料26

一层28

从吕德到卡波的雕塑34

展现绝望——卡波和罗丹作品中的乌戈利诺主题40

宏大叙事的政治寓言46

从杰罗姆到梅索尼埃的绘画50

丑闻，斗争与诡计——沙龙和避难者54

奥诺雷·杜米埃68

尤和影——艺术中的母亲形象70

杜米埃的土红色半身像——政治化的外貌72

巴比松画派74

外省风靡巴黎86

古斯塔夫·库贝尔90

旁观者的视角96

普维·德·夏凡纳和莫罗101

早期德加104

早期马奈108

为现代主义辩护·埃米尔·左拉，艺术评论110

经典的女神和她的现代姐妹116

巴吉尔和早期雷诺阿120

画家朋友——雷诺阿与巴吉尔肖像122

早期莫奈125

夏日野餐126

第二帝国贵妇像130

另一种接近公众的方式——印象派的第一组展览132

亨利·方廷·拉图尔138

海景和海岸风光140

东方主义144

“……我们都是东方通”（维克多·雨果，1829）——东方潮流和东方研究148

装饰艺术和历史主义154

建筑模型160

国际艺术和工艺品162

顶层172

顶层1174

顶层2176

英罗·内拉通藏品178

历史画与现代性180

夏尔·波德莱尔——现代性的发现者188

詹姆斯·阿伯特·麦克尼尔·韦斯特192

贝斯·莫里斯特以及玛丽·卡萨特194

关于女性画家以及一些奇闻——在巴黎的女性画家198

古斯塔夫·卡耶波特202

埃德加·德加204

波西米亚式的生活——咖啡馆成为艺术家们会面的场所212

德加的雕塑218

爱德华·马奈223

印象派三联展228

卡米尔·毕沙罗230

阿尔弗雷德·西斯莱235

奥古斯特·雷诺阿238

新阶段244

克劳德·莫奈248

水，风，还有日光250

火毕站——19世纪的大教堂254

目力可及的边缘——莫奈和霍德勒的山脉风景画262

潇创性的丧失266

文森特·凡·高270

走向盛名的漫长路途276

从自然主义到表现主义282

隐居处——追寻艺术家的个人风格288

保罗·塞尚296

塞尚的“沐浴者”系列——自然在绘画中的“现实化”302

展览小间的彩色图画312

德加的蜡笔画314

“日本家庭”——日本风格来到巴黎316

莫奈和雷诺阿的晚期作品320

欧迪隆·雷东327

世纪末——时代沉沦中的享乐330

盖什藏品334

亨利·卢梭338

阿旺桥画派342

热带的高更350

世界的神秘经验与无时间感——高更在南太平洋的绘画356

打量自己——两幅自画像360

新印象主义363

色谱的纯净作为绘画的目标——梦拉·西涅克与新印象派368

亨利·德·图卢兹·罗德列克374

一个艺术（史）的场所——处于社会苦难与艺术新开端夹缝中的蒙马特376

小格式绘画384

图画的渴望——从全景画到摄影术386

中层392

中层1394

中层2396

学院绘画和雕塑的例子398

奥赛酒店的庆典大厅402

普法战争时期408

“新巴黎——欧洲的首都”412

自然主义420

时代的全景环球博览会426

1900年前后的欧洲432

法国和比利时的新艺术运动440

商业艺术与建筑444

蒂凡尼的玻璃窗458

奥古斯特·罗丹和卡米耶·克洛岱尔462

安东尼布代勒474

阿里斯蒂德·马约尔476

自然与观念——马约尔的雕塑概念478

若瑟·贝尔纳和麦达尔多·罗索484

纳比派486

艺术家与他们的制造商——巴黎的著名艺术商496

附录502

艺术家生平504

艺术家的作品530

时间表531

术语汇编536

色彩理论554

参考书目564

作品索引566

图片和地图鸣谢572