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第1章 中国电影第六代——叛逆与皈依1

一、第六代导演的诞生背景与成长历程1

成长备忘：从“流浪北京”到“过年回家”6

无名且无力的一代7

文化合谋的产物11

生活是悲苦的，电影是幸福的13

体验的电影与电影的体验15

流浪与回家24

二、第六代导演作品的叙事主题与艺术特色31

青春焦虑和成长记忆32

边缘处境的叙述33

非常规叙事35

电影语言的穿透力37

现实书写与书写现实41

三、第六代导演的电影走向与前景展望46

长大难成人46

调整与修正47

归去来兮49

四、第六代导演的现在时（续）50

市场导向的中国电影51

香港、内地合流51

创作转型52

第六代导演之生存艰难52

现实·生命·坚守53

弱势群体的人性故事54

追求电影性和个人表达57

对第六代导演创作的思考64

五、第六代导演访谈及创作年表67

路学长：电影是生命的一种存在方式67

纯真又有个性——管虎访谈录74

生活是悲苦的，电影是幸福的——张元访谈录78

何建军——葛优跳槽后新找的“主儿”？87

朝圣的旅程——贾樟柯访谈录93

王小帅的《自行车》99

传呼阿年107

金琛：我看第六代115

“像鸡毛一样飞舞”的孟京辉120

其他第六代导演生平及其作品名录127

第2章 坚硬的影像134

《红色恋人》：主旋律影片的一次成功尝试134

《甜蜜蜜》：纯美的注视137

《东邪西毒》——江湖的绝望141

《我爱厨房》：孤独与爱142

吴文光的新纪录电影144

何建军和“新私人电影”148

《牵牛花》：童年的悲歌一曲150

《小武》：一部关于生命和生存的力作152

殇：王小帅的《扁担·姑娘》154

《紧急迫降》：有一点缺憾155

《益西卓玛》：一部抒写藏女情爱的影片157

《天浴》：沉静中消失158

平民理想·快乐体验——评《没完没了》160

《那山·那人·那狗》之菁菁世界161

《漂亮妈妈》：点一盏心灯163

《花样年华》：一个都市的背影164

《卧虎藏龙》：李安化蛹为蝶165

《我的父亲母亲》：一部具有人文深度的影片167

《芬妮的微笑》的叙事策略168

《天字码头》：一部关于宽容的影片172

守护尊严——评影片《生死抉择》173

叙事视线游弋的《苏州河》175

《明亮的心》：数码时代的英雄童话178

源于生活的《天下无贼》180

独享艰难——评影片《没事偷着乐》181

秋日絮语——品评电影《苦茶香》182

好电影，与现实有关？——与新片《彩练当空舞》有关的一个话题184

《千里走单骑》：再现一个有情世界186

《菊花茶》：爱情像菊花茶一样芬芳188

《天下无双》：香港电影的一个典型病例190

《鬼子来了》：黑白滤色镜中的草根情结191

《庭院里的女人》：中西文化交流的一座浮桥195

诗·史·思——评影片《嘎达梅林》196

《盲井》：比现实更残酷的是人性199

《合同父子》：一出传统的社会问题剧201

《孔雀》：成长的美丽205

《图雅的婚事》：活着，并且坚定地活下去207

《蓝莓之夜》：王家卫的又一曲蓝调209

《强扭的瓜不甜》：一个崭新的新农村干部形象211

《囧男孩》：一部非典型台湾电影216

《梅兰芳》——粉墨传奇219

第3章 守望镜城224

一、经典重读224

《神女》：静水流深224

《新女性》：中国电影传统——苦情戏229

《十字街头》——中国电影的浪漫现实主义传统236

《龙门客栈》：华语电影中兴的一个类型片标本247

《人生》：清醒的立场，凝固的现实254

《一个和八个》与中国电影新浪潮261

二、守望镜城268

雾里看花——读戛纳电影节的两则报道想到的268

妖魔化奥斯卡272

中国电影忧思录276

在路上——1999年中国电影现象281

世纪转折时期中国电影的一种描述283

无边落木萧萧下——2001年中国电影印象290

没戏的日子里——2002年中国电影印象296

“梦想回到现实”——中国贺岁片悲喜十年302

香港电影中兴于内地304

转型中的苦难——1990年代后国际电影节上中国影片的国族寓言308

国际电影节上中国影片的叙事及意义313

现实关怀——中国灾难片类型的灵魂318

重塑影像中的“中国”——高力强导演艺术研究324

上海·电影331

永远的镜像——中国伦理情节剧电影的现代性特征340

看见的和看不见的——从票房排行榜解读2005年、2006年中国电影状态346

谁在看盗版？——中国电影一个沉重的话题356

中国电影批评现状研究358

主要参考书目364

后记369