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第一章　章回小说的成长1

第一节 章回小说的产生2

第二节 《三国演义》4

一、罗贯中与《三国志通俗演义》4

二、《三国演义》的思想性与人民性9

三、《三国演义》的艺术性17

四、曹操、关羽的典型性格20

第三节 《水浒传》25

一、北宋末年的腐朽政治和宋江故事的流传25

二、《水浒传》的作者问题与繁简各本31

三、《水浒传》是反映农民起义的小说38

四、《水浒传》所描写的宋代社会43

五、《水浒传》的典型性格描写和结构特点46

附录：北大中文系学生课堂讨论小结——宋江入伙以前的思想发展过程51

六、《水浒传》中招安思想的解释54

七、向来对于《水浒传》的歪曲看法57

八、《水浒传》的影响62

九、作品选讲：“智取生辰纲”一段63

第四节 《西游记》66

一、唐僧取经故事的流传与吴承恩的《西游记》66

二、吴承恩的生平70

三、《西游记》的内容及其思想性72

四、《西游记》的主题思想81

五、《西游记》的优缺点和风格84

六、《西游记》的影响85

第二章　拟古运动及其反响（明代诗歌与散文）87

第一节 明代社会的基本情况87

一、经济87

二、政治89

三、文化思想91

第二节 明初诗文93

一、金元时期文学93

二、元末明初寓言文学的发达94

三、刘基和宋濂的散文95

四、王冕和高启的诗歌100

第三节 明代中期文学104

一、台阁体和茶陵诗派104

二、前后七子的文学理论105

三、对拟古文学的反响108

（一）沈周和唐寅108

（二）唐顺之、归有光和茅坤108

（三）徐渭和汤显祖109

第四节 公安派和晚明文风109

一、李卓吾的文学思想110

二、公安派的文学革新思想112

附：竟陵派115

三、晚明文风和张岱116

第三章　传奇的全盛时期（上）（明代戏曲）118

第一节 南北曲的消长与合流118

一、元末明初南戏取代北杂剧主导剧坛119

二、北杂剧的余波　朱有燉　王九思　康海　徐渭121

三、明代传奇——南北戏曲的合流125

四、戏剧文艺从书会才人转入文人之手125

（一）十五世纪的传奇作品126

（二）十六世纪的传奇作品 李开先的《宝剑记》　王世贞的《鸣凤记》127

五、文人传奇的特点128

第二节 昆腔之兴起与音律派作家129

一、清柔婉折的昆山腔风行歌坛129

二、昆山腔的创始人魏良辅130

三、梁辰鱼的《浣纱记》131

四、音律派作家 沈璟　王骥德132

第三节 汤显祖和“临川四梦”133

一、和音律派对立的杰出作家汤显祖的生平和思想133

二、“临川四梦”135

三、《还魂记》故事的独创性及其感动人心137

四、《还魂记》的优点与缺点140

五、汤氏戏曲的风格特征141

第四章　古典小说的高潮（上）142

第一节 概说142

第二节 明中叶长篇小说（《金瓶梅》及其他）144

一、讲史类小说145

二、罗懋登的《西洋记》145

三、《金瓶梅》145

（一）展开小说史新页的个人创作——《金瓶梅》145

（二）现实主义的长篇小说《金瓶梅》146

（三）《金瓶梅》的艺术成就148

（四）《金瓶梅》的缺点149

四、附论中篇小说150

第三节　拟话本短篇小说150

一、“三言”“两拍”与其他拟话本短篇小说150

二、“三言”“两拍”题材的多样性152

三、“三言”“两拍”的思想内容及其进步性153

四、拟话本短篇小说的共同缺点155

五、作品选讲：《卖油郎独占花魁》156

第五章　正统文学的余响（清代诗歌与散文）158

第一节 明清之际的遗民文学和民主思想 黄宗羲 顾炎武 王夫之158

第二节 清初的诗词与散文162

一、顾炎武和归庄162

二、吴伟业164

三、纳兰性德166

第三节 神韵派、格调派、性灵派 王士禛 沈德潜 袁枚168

第四节 桐城派　方苞 刘大魁 姚鼐172

第六章　传奇的全盛时期（下）（清代戏曲）174

第一节 明末清初的戏曲家174

一、与汤显祖同时或稍后的曲家174

二、明末清初之曲家175

第二节 李渔的戏剧评论及其喜剧创作177

一、李渔《闲情偶寄》中的戏剧理论178

二、李渔戏剧创作的成就及其缺点183

第三节 洪升的《长生殿》188

一、洪升及《长生殿》的创作与演出188

二、《长生殿》的题材与主题思想190

三、《长生殿》集南北曲之长，兼音律、文采两派之美196

第四节 《桃花扇》198

一、孔尚任的生平及其著作199

二、《桃花扇》和南明史实201

三、《桃花扇》的主题思想和它的现实主义精神——《桃花扇》是朱明王朝的沉痛挽歌203

四、《桃花扇》的宏伟结构和人物形象205

第五节 乾嘉时期的戏曲210

一、乾嘉时期的戏曲文学210

（一）内廷大戏210

（二）无名氏作品211

（三）文人的创作 蒋士铨的《藏园九种曲》 杨潮观的《吟风阁杂剧》211

二、花部戏曲的兴起215

（一）雅部与花部215

（二）乱弹如何进入北京216

第七章　古典小说的高潮（下）218

第一节 蒲松龄的《聊斋志异》218

一、蒲松龄的生平及其思想219

二、《聊斋志异》的思想性223

三、《聊斋志异》的艺术性227

四、《聊斋志异》的缺点228

五、《聊斋志异》的影响及反响228

六、《醒世姻缘》229

第二节 《儒林外史》230

一、吴敬梓的家世和出处问题230

二、吴敬梓的思想233

三、《儒林外史》的主题及思想内容234

四、典型环境中的典型人物238

五、《儒林外史》的艺术成就244

第三节 《红楼梦》247

一、曹雪芹的家世及其写作《红楼梦》247

二、《红楼梦》产生的时代和作者对自己创作动机的表述254

三、《红楼梦》的自传性问题及程高续本问题257

四、《红楼梦》深刻揭露贵族家庭奢侈淫滥的生活与封建礼教的虚伪残酷264

五、《红楼梦》的主题思想267

六、贾宝玉的叛逆性及其爱情悲剧268

七、《红楼梦》中的女性形象274

八、《红楼梦》的艺术性275

附录一：北大中文系邀请校内外专家讨论《红楼梦》的座谈记录280

附录二：读红札记之一（1925年）286

之二（二十世纪四十年代）291

之三（二十世纪五十年代初）304

第四节 《镜花缘》306

后记311