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导言 “影像”由来1

一、影像的发明1

二、影视创作的三个阶段6

三、影视语言的技术性和艺术性17

四、视听语言分析的方法21

第一章 摄影造型31

第一节 焦距和景深32

一、短焦距镜头33

二、中等焦距镜头39

三、长焦距镜头43

四、可变焦距镜头46

五、镜头焦距和景深52

第二节 构图58

一、构图与画幅59

二、平面摄影构图与影视摄影构图64

三、影视摄影构图三原则65

第三节 景别73

一、景别的划分74

二、五种景别的综合分析80

三、景别的功能83

第四节 角度89

一、不同角度的定义及造型特点89

二、摄影角度的功能99

第五节 运动112

一、画面的运动113

二、运动的变频126

三、运动镜头的作用和艺术表达131

四、新技术的运动造型141

五、和运动镜头相辅相成的固定镜头150

第六节 光线161

一、光线的三要素161

二、光线的主次165

三、三大光效体系166

四、影视作品中的表现性用光171

五、实例分析176

第七节 色彩色调178

一、色彩的基本知识181

二、色彩背后的情感剖析187

三、色调的概念和分类196

四、经典影片中的典型色调199

五、实例分析217

第二章 场面调度236

第一节 场面调度的概念237

一、场面调度的定义237

二、场面调度的两个层次238

三、场面调度的方法238

第二节 场面调度分析方法论245

一、场面调度的创作还原245

二、场面调度单项分析253

第三节 场面调度的功能256

一、完成叙事、制造期待257

二、营造情景气氛258

三、构成影片的内在节奏260

四、刻画人物性格和内心世界261

五、丰富长镜头内部蒙太奇叙事264

第四节 场面调度的风格特征267

一、封闭式的场面调度267

二、开放式的场面调度269

第三章 蒙太奇和长镜头277

第一节 蒙太奇281

一、蒙太奇的概念282

二、蒙太奇的种类282

三、经典的蒙太奇段落286

第二节 长镜头287

一、长镜头的概念288

二、长镜头产生的技术条件290

三、长镜头的种类291

第四章 声音302

第一节 声音的特性304

一、声音的要素304

二、电影声音的特性305

第二节 声音的三种形式307

一、人声307

二、音乐310

三、音响314

第三节 声画关系315

一、声画同步318

二、声画对位318

三、声画分离321

第四节 声音——电影的第四维空间322

一、扩展电影对时空的再现能力322

二、丰富电影的语法324

三、声音本身具有丰富的创造性326

第五章 剪辑333

第一节 剪辑的技巧与特性335

一、静接静VS静接动337

二、动接动VS动接静338

第二节 连贯性剪辑341

一、空间的连贯性341

二、时间的连贯性352

第三节 非连贯性剪辑354

第四节 剪辑的节奏361

第六章 电影中的叙事367

第一节 叙事形式系统368

一、因果关系371

二、叙事时间372

三、叙事空间375

第二节 古典好莱坞电影的叙事结构375

一、明星制下的人物原型和行为动机379

二、因果关系作为故事建构的主要统一原则380

三、在情节层面建立初始情境的范型380

四、时空建构的不可见性（透明性）381

五、封闭式结尾382

六、全知视点——上帝之眼382

第三节 艺术电影的叙事风格384

一、关注人物，淡化故事情节385

二、因果关系被偶然性代替387

三、开放性的结局389

第四节 现代电影的叙事策略391

主要参考文献403