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导论1

第一章 清代社会文化图景7

第一节 清代的历史概况8

第二节 清代疆域、政区与人口12

第三节 清代政治与军事16

一、清代的政府机构16

二、清代的军事、法律制度18

第四节 清代的经济20

第五节 清代的宗教26

第六节 清代社会的图像文化环境30

一、武力的征服与文化的被征服30

二、大兴文字狱，强化文化专制32

三、传统的整理继承与反思33

四、中西文化的交流：“西学东渐”与“东学西渐”34

小结37

第二章 清代图像总貌论述39

第一节 清代图像发展的三大阶段40

一、恢复发展期40

二、繁荣多彩期41

三、古今转型期42

第二节 清代图像的总体特征44

一、集大成44

二、渗化性45

三、融合性46

四、多中心46

小结48

第三章 豪素深心——清初“遗民绘画”图像51

第一节 清前期独特的遗民文化52

第二节 “遗民绘画”图像的生产场域研究60

一、卖画为生的画家60

二、特殊的赞助人65

第三节 “遗民绘画”图像的构成场域72

一、山水画中的遗民情结72

二、花鸟画的隐喻92

三、人物图像中的寄托98

第四节 “遗民绘画”图像的传播场域104

小结111

第四章 盛世华章——清代宫廷图像113

第一节 清代宫廷图像特色114

第二节 清代宫廷图像的生产场域116

一、内务府造办处116

二、画作、如意馆与画院处117

三、清宫画家的分类、等级与待遇120

四、清宫画家的工作方式及工作流程124

五、清宫重要宫廷画家132

第三节 清代宫廷图像的构成场域136

一、纪实绘画与国家图像工程136

二、皇家气度——清宫图像中的生活剪影152

三、复古情结——清宫仿古图像168

第四节 清代宫廷图像的传播场域170

一、墙上变幻的风景——贴落170

二、收藏与赏赐175

三、“入宫”与“出宫”177

四、清宫图像在海外及民间的传播179

小结181

第五章 与古为徒——“金石学”复兴背景下的图像183

第一节 “金石学”兴起的历史背景184

第二节 “金石学”相关图像的产生因素190

一、访碑190

二、传拓192

第三节 “金石学”相关图像的生产场域196

一、“金石学”与印章196

二、“金石家书画”200

第四节 “金石学”相关图像的构成场域206

一、从“印宗秦汉”到“印外求印”206

二、从“帖学”到“碑学”211

三、“金石入画”216

第五节 “金石学”相关图像与清代审美趣味的转变222

小结227

第六章 雅俗共赏——文人画商品化后的图像229

第一节 文人画商品化的历史背景230

第二节 文人画商品化产生的因素238

一、文人画家的经济状态238

二、扬州与上海242

第三节 文人画商品化后的图像生产场域246

一、“扬州八怪”246

二、“海派画家”250

第四节 文人画商品化后的图像构成场域254

一、花鸟画和人物画的兴起254

二、画坛新风258

三、“赝品”与“代笔”263

第五节 文人画商品化后的审美趣味的转变266

小结268

第七章 西画东渐——西方影响下的图像271

第一节 “西画东渐”的三条渠道272

第二节 西方影响下图像的生产领域274

一、广东十三行274

二、美术学校与美术教育278

第三节 西方影响下图像的构成领域284

一、传教士绘画284

二、外销瓷与外销画287

三、图画新闻与时事画刊302

四、留学生绘画305

五、摄影310

第四节 西方影响下图像的传播领域318

一、传教的“失败”318

二、外销瓷与英国下午茶风潮321

三、物美价廉的“纪念品”327

四、晚清画报与大众传媒331

小结337

第八章 巧艺鬼工——清代工艺、民俗民生图像339

第一节 清代工艺、民俗民生图像的生产场域340

一、工匠体制的变革340

二、江南名匠凭技进宫入仕341

三、造办处与督陶官342

四、文人士大夫参与工艺美术图像的设计与制作345

第二节 清代工艺、民俗民生图像的构成场域348

一、陶瓷工艺348

二、染织工艺358

三、金属工艺363

四、珐琅工艺363

五、漆器工艺366

六、雕塑工艺369

七、家具378

八、料器379

九、民间剪纸和皮影381

十、清代建筑382

十一、清代壁画386

十二、清代雕塑388

十三、清代服饰390

第三节 欧洲“洛可可”风格与“中国风”394

清代工艺、民俗民生图像的传播场域394

小结401

第九章 清代的版画图像研究403

第一节 清代版画图像的生产场域404

一、水印木刻的新技术404

二、宫廷版画的兴盛406

三、石印术与珂罗版407

第二节 清代版画图像的构成场域410

一、总结性的画谱：《芥子园画传》410

二、清代宫廷版画图像417

三、画家参与创作的版画图像428

四、戏曲小说中的插图版画图像435

五、地理方志插图图像439

六、民间木版年画图像440

第三节 清代版画图像的传播场域448

一、成为教科书的《太平山水图》448

二、《芥子园画传》的文化传播学意义448

小结453

第十章 清代图像名家455

第一节 清代绘画名家456

一、清初六家456

二、清初四僧459

三、以龚贤为代表的金陵画家462

四、“扬州八怪”463

五、宫廷画家465

六、金石书画家467

七、海上名家467

八、西风东渐图像名家469

第二节 清代版刻图像名家472

一、朱圭472

二、王概472

第三节 清代工艺图像名家474

一、唐英474

二、年希尧474

三、封锡禄475

四、潘西凤475

五、张明山476

小结477