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正编1

柳永词中的悲惨世界和艺术天地——柳永歌妓词再评价1

“三影郎中”和“红杏尚书”16

欧阳修《南乡子》（好个人人）词赏析21

悲怨深婉，沉郁顿挫的小山词25

《菩萨蛮》（哀筝一弄）非张先词39

略论苏词的风格40

论苏轼的婉约词46

苏词中的“三王”60

苏轼对咏物词的开拓与创新76

苏词与音乐105

论苏轼的清旷词110

东坡咏物词艺术探122

旷达超然，东坡本色136

人间真情，人性本色——苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）词赏析146

“贺梅子”词中的连贯比149

苏庠《鹧鸪天》（梅妒晨妆雪妒轻）词赏析151

严仁《玉楼春》（春风只在园西畔）词赏析154

李清照词中的文化心理剖析156

“桂”在《楚辞》中多处出现——李清照、陈与义在词中错怪了屈原168

“真似大珠小珠落玉盘”——李清照《声声慢》的叠字171

三个“瘦”字各尽其妙——李清照词读后174

李清照《蝶恋花》（暖日晴风初破冻）词赏析177

论稼轩词的风格特色181

辛老听取“小字辈”的意见194

“诗家名流，词极精妙”——姜白石诗词综论195

姜夔词体现了“中和之美”——兼探宋词第三种风格的美学特征209

从姜夔词的“冷美”说起224

姜夔《点绛唇》（燕雁无心）词赏析227

姜夔《霓裳中序第一》（亭皋正望极）词赏析229

姜夔《水龙吟》（夜深客子移舟处）词赏析231

庄、屈《渔父》与唐宋《渔父》词233

“婉约”集释252

释“清旷”254

数字在诗词曲中的妙用255

古人在诗词中怎样写“愁”259

副编263

简论词论中的“正变说”263

刘熙载词论初探270

读书献疑288

超越时空的艺术精品——李煜《虞美人》（春花秋月何时了）词赏析292

以歌代哭：一个亡国之君的倾诉——李煜《破阵子》（四十年来家国）词赏析296

张雨《朝中措》（草堂移住古城隈）词赏析299

张雨《蝶恋花》（谁道鹅儿黄似酒）词赏析301

天涯无尽，柔情不断——张野《水龙吟》（落花天气初晴）词赏析303

张野《沁园春》（自入闽关）词赏析307

张野《鹊桥仙》（无穷前古）词赏析309

张野《木兰花慢》（恨无情画舸）词赏析311

舒頔《小重山》（碧艾香蒲处处忙）词赏析314

后记316