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总序1

曾序7

前言9

绪论19

一、板腔体与曲牌体之名义19

（一）板腔体之名义19

（二）曲牌体之名义23

二、研究动机与目的26

（一）学界诸家对板腔体之概念28

（二）学界诸家对曲牌体之概念29

（三）板腔体与曲牌体之相关问题34

三、研究范围与方法34

四、研究步骤与内容36

壹、从文体发展看板腔体41

一、诗经、楚辞与古歌谣41

（一）诗经41

（二）楚辞49

（三）古歌谣57

二、五七言诗的产生和发展77

（一）五言诗的产生和发展77

（二）七言诗的产生和发展88

三、齐言体说唱文学91

（一）词文91

（二）变文92

（三）鼓子词93

（四）宝卷94

（五）词话95

（六）弹词96

（七）鼓词97

（八）木鱼书97

（九）道情99

四、齐言体戏曲100

（一）梆子腔系100

（二）皮黄腔系103

（三）地方本土腔系105

五、齐言体与板腔体的必然关系106

贰、从文体发展看曲牌体117

一、古歌谣和成相篇117

（一）古歌谣117

（二）成相篇131

二、宋大曲133

三、诸宫调与覆赚135

（一）诸宫调135

（二）覆赚137

四、南戏北剧与地方戏曲140

（一）南戏140

（二）北剧141

（三）地方戏曲143

五、长短句体与曲牌体的必然关系146

参、曲牌体成立之前奏曲——诸宫调的套曲套式155

一、现存之诸宫调及其结构155

二、诸宫调之基本套式162

（一）小型套式162

（二）中型套式164

（三）大型的缠令套式168

三、诸宫调之变化套式173

（一）缠达缠令套式173

（二）回旋缠令套式176

（三）带〔赚〕缠令套式180

四、诸宫调套式对说唱文学、南北曲和戏文之影响186

（一）诸宫调对说唱文学之影响187

（二）诸宫调对南北曲之影响187

（三）诸宫调对戏文之影响188

肆、曲牌体规律之成立——南北曲牌与套式191

一、南北曲牌概述191

二、北曲套式191

三、北曲套式举例195

四、南曲套式203

（一）联用异曲204

（二）单用一曲207

五、南曲套式举例208

伍、曲牌体制发展之极至——集曲之体式213

一、各宫调中集曲之类型和数量213

（一）【仙吕宫】214

（二）【中吕宫】216

（三）【大石调】217

（四）【越调】218

（五）【正宫】218

（六）【高大石调】221

（七）【南吕宫】222

（八）【商调】225

（九）【双调】227

（十）【黄钟宫】228

（十一）【羽调】229

二、集曲之组合类型及其数量232

（一）二个曲牌组合之集曲232

（二）三个曲牌组合之集曲233

（三）四个曲牌组合之集曲234

（四）五个曲牌组合之集曲236

（五）六个曲牌组合之集曲238

（六）七个曲牌组合之集曲239

（七）八个曲牌组合之集曲239

（八）九个曲牌组合之集曲240

（九）十个曲牌组合之集曲241

（十）十二个曲牌组合之集曲241

（十一）十六个曲牌组合之集曲243

（十二）十八个曲牌组合之集曲243

（十三）二十个曲牌组合之集曲244

（十四）三十个曲牌组合之集曲245

（十五）多段体之集曲246

三、集曲之命名249

（一）二曲牌中间加一字衔接之命名250

（二）第一个曲牌名后加一个「集」字251

（三）以数目字命名252

（四）以花命名255

四、集曲在音乐上之特色及其作用257

（一）音乐特色257

（二）音乐作用258

陆、板腔体音乐之特色259

一、齐言体唱词与音乐的配合260

（一）影响诗赞体语言旋律音乐化的因素260

（二）唱词与音乐的配合267

二、板腔体音乐的特徵及其体系277

三、板腔体音乐的基础规律性、灵活变化性与调适性279

（一）基础规律性280

（二）灵活变化性280

（三）调适性281

四、板腔体音乐的板式变化282

柒、曲牌体音乐之特色——295

一、构成曲牌体音乐的要素296

（一）宫调296

（二）板眼298

（三）曲调299

（四）腔调299

二、长短句唱词与音乐的配合300

（一）宫调的规范302

（二）音乐旋律与唱词的声调紧密配合303

（三）句末韵脚字是调式的主音或属音304

三、曲牌组合的规律与套曲的性质305

（一）重头306

（二）重头变奏309

（三）子母调311

（四）带过曲319

（五）杂缀322

（六）曲组324

（七）套曲328

（八）合腔333