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导言1

一、电影书刊分类1

1.“大众”出版物2

2.影迷读物3

3.理论和美学著作13

二、电影理论和电影美学5

1.“原生性”理论5

2.一种描述性理论5

3.电影理论和美学6

4.电影理论和技术实践6

5.各门电影理论7

第一章 作为视象和声音再现形式的影片9

一、影片的空间9

二、景深技巧18

1.透视法18

2.景深23

三、“镜头”概念25

四、电影，声音的再现30

1.经济—技术因素及其发展史30

2.审美因素与意识形态因素31

参考读物35

第二章 蒙太奇38

一、蒙太奇的原则38

1.蒙太奇的对象40

2.蒙太奇的活动形态45

3.蒙太奇的“宽泛”定义45

二、蒙太奇的功能46

1.经验性研究47

2.更系统的描述48

三、蒙太奇的观念体系53

1.安德烈·巴赞和“透明”电影54

2.爱森斯坦和“电影辩证法”60

参考读物67

第三章 电影与叙事70

一、叙事电影70

1.电影与叙事相逢70

2.非叙事电影：界限难定72

3.叙事电影：研究对象与研究目的75

二、虚构影片79

1.任何影片都是一部虚构影片79

2.参照体的问题81

3.叙述、叙事过程和叙事体84

4.叙事符码、功能与人物99

三、电影中的现实主义110

1.表现材质的现实主义110

2.影片主题的现实主义111

3.真实性115

4.真实性作为文本集合体的效果119

5.类型—效果121

四、真实感122

参考读物126

第四章 电影和语言131

一、电影语言131

1.旧有概念132

2.早期理论家136

3.电影的各种“语法”138

4.电影语言的经典概念140

5.一种无符号的语言145

二、电影，常规语言还是泛语言？146

1.电影泛语言和常规语言147

2.影片的可理解性154

三、电影语言的异质性162

1.各种表现材料162

2.符号学中的符码概念164

3.电影的特殊符码165

4.非独特符码167

四、影片文本分析168

1.《电影的语言》中的影片文本概念169

2.实例：D.W.格里菲斯的《党同伐异》的文本系统171

3.文学符号学中的文本概念173

4.文本分析的独特性和理论意义177

参考读物185

第五章 影片与影片观众191

一、电影观众191

1.再现性幻象的条件192

2.“塑造”观众195

3.电影学研究的观众199

4.电影观众，“想象的人”201

5.研究电影观众的一个新途径206

二、电影观众与影片认同208

1.精神分析学理论中认同的位置208

2.认同作为自恋性退化217

三、电影的双重认同221

1.电影的初级认同222

2.电影的次级认同225

3.认同与结构230

4.认同与陈述活动239

5.电影观众与精神分析主体：尚无定论244

6.女权主义和观众244

参考读物247

结语251

原文参考书目256

索引267