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绪论1

一、概述与问题3

二十世纪英国诗歌中的民主意识3

现代英国诗歌·英国现代主义诗歌·现代英诗13

现当代英美诗歌中的传统问题22

二、第二次世界大战之前的英国诗歌及其研究29

理想的失落与现代意识的萌动——试论英国乔治诗歌29

威廉·亨利·戴维斯诗六首46

雨46

沉默的世界46

调查47

恶棍48

老鼠49

白马49

西格弗里德·萨松诗一首50

梦幻者50

罗伯特·格雷夫斯诗一首51

跟星的谈话51

破碎的意象折射出深邃的思考——试论西特维尔诗歌的现代性54

西特维尔诗三首69

该隐的影子——给C·M·波拉69

凌晨四点77

心与智78

英国超现实主义诗人加斯科因——兼论英国二十世纪三十年代超现实主义诗歌80

加斯科因诗八首93

下界的俄耳甫斯93

永远的冬从不被人知晓94

萨尔瓦多·达利95

依夫斯·坦圭96

板岩97

恶魔的原则98

鸟笼100

净化了的厌恶101

生命与死亡的循环自然与自我的互通——狄兰·托马斯诗歌艺术浅论103

艺术与现实的融合统一——读狄兰·托马斯的诗《拒绝哀悼在伦敦大火中被烧死的孩子》120

绿色诗人——读狄兰·托马斯的诗《羊齿山》130

狄兰·托马斯诗五首140

穿过绿色花茎催生花朵的力量140

葬礼之后——为纪念安·琼斯而作141

十月里的诗142

羊齿山145

拒绝哀悼在伦敦大火中被烧死的孩子148

“最后的浪漫诗人”——浅论英国诗人乔治·巴科的诗歌艺术及其悲观主义色彩149

乔治·巴科诗八首161

我是那土地，环抱着大海161

给我的母亲162

夏天的歌Ⅰ163

夏日疯狂的梦幻，什么是你的悲哀164

转向你的一边让我承受这日子164

纪念大卫·阿彻165

真实的自白166

巴特西公园——给安·里尔德171

三.第二次世界大战之后的英国诗歌及其研究175

英国运动派诗歌及其美学辨析175

运动派诗歌六首194

恩莱特诗二首194

等车194

没有冒犯194

多纳德·戴维诗三首196

铭记三十年代196

立陶宛的森林（节选）199

由于工业发达的埃塞克斯200

金斯利·阿米斯诗一首201

书店景观201

试论菲利普·拉金诗歌中的象征性因素203

拉金的诗《去教堂》中复合多变的写实主义特质216

菲利普·拉金诗二首226

我记得，我记得226

去教堂228

幽默与平和中的悲哀与坚定——英国女诗人丝蒂薇·斯密斯诗歌浅论231

丝蒂薇·斯密斯诗六首247

青蛙王子247

我与爱人一道骑马249

河神250

不是在挥手而是在没顶251

带着穆丽尔出家门252

这是否明智？253

丝蒂薇·斯密斯散文二篇254

我的缪斯254

诗歌由什么构成256

用心灵的眼睛看世界——试论英国女诗人伊丽莎白·简宁斯的诗歌260

伊丽莎白·简宁斯诗十三首269

我感到269

几乎淹没269

乞灵与咒语270

黑暗碎片271

黑夜里的一个孩子271

幻想272

拉撒路272

我的祖母273

泉274

冬天的诗275

伦勃朗最后的自画像276

初秋之歌277

延迟278

跨越和超越中的活力——托姆·冈恩诗歌艺术初探279

托姆·冈恩诗六首295

在运动中295

摩托车手关于自己死亡的未定幻景296

细看蜗牛298

一幅城市地图299

接触300

夜里流汗的男人302

后现代文明中的双重矛盾——关于泰德·休斯诗歌中“暴力”的解析305

泰德·休斯诗六首320

梭子鱼320

观猪有感322

栖息的鹰323

蓟324

狼群的嚎叫325

出来326

谢默斯·希尼诗歌中的多维融合因素330

谢默斯·希尼诗三首：347

摘黑刺莓347

托伦人348

一九六九年夏天350

大众文化语境下的后现代诗歌——读《重写好书》及阿米提基的诗歌352

“新生代”诗人塞门·阿米提基358

塞门·阿米提基诗二首361

给他失去的情人361

急遽增长！364

塞门·阿米提基散文366

再写好书366

后记370