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绪论1

第一章 新时期叙事诗学的阶段性演进17

第一节 “叙事性”理论的草创期：1976—198918

一、新时期初期：偶现的叙事火花18

二、集体性哗变：“第三代”的叙事表演28

三、“叙事性”最初的先行者——张曙光40

第二节 “叙事性”诗学话语的成熟期：90年代诗歌48

一、“叙事性”的发生与90年代诗歌48

二、90年代诗歌的“叙事性”特征55

三、90年代诗歌“叙事性”理论的成熟65

第三节 “叙事性”问题的发展：新世纪诗歌72

一、新世纪诗歌“叙事性”发展的新质——“狂欢化”73

二、“狂欢化”叙事背后的问题浮现78

三、新世纪“叙事性”研究热潮的出现79

第二章 “知识分子写作”中的“叙事性”84

第一节 面向“存在”之思87

一、在“个人”与“历史”之间88

二、日常生活的智性批判97

第二节 “互文性”叙事的追寻106

一、异质文本间的碰撞与交流107

二、翻译型语体特殊性的摸索112

第三节 技术型叙事的研磨116

一、“戏剧化角色”117

二、“元诗歌”121

三、跨文体写作127

第三章 “民间写作”诗人群中的“叙事性”141

第一节 生活化叙事题材的开掘142

一、生活叙事中的平民化倾向143

二、市民生活的文化趣味152

第二节 解构性叙事的追求163

一、消解深度模式164

二、“写作的零度”170

三、游戏性文体实验174

第三节 口语化叙事潜能的挖掘178

一、从“前口语”到“后口语”的转换179

二、诗歌语感问题的重新凸显188

第四章 “女性主义诗歌”中的“叙事性”191

第一节 个人私密性叙事题材的拓进193

一、体验型叙事194

二、身体叙事196

第二节 叙事空间的拓展202

一、性别立场与“房间”叙事空间的形成203

二、“房间”意识的空间化延展209

三、“公共叙事空间”的开掘219

第三节 性别视阈下的“交流诗学”229

一、由“自白”走向“交流”230

二、“交流诗学”的集大成者——翟永明236

第五章 “叙事性”诗学的内涵特征241

第一节 经验性：从封闭走向敞开243

一、抒情与叙事：诗学话语的转换243

二、诗同经验世界的重新调和249

第二节 综合性：从单一走向多元253

一、诗学技艺的综合性调配254

二、语体风格的多元混成258

三、美学范式的多样态整合260

第三节 复调性：从“独语”走向“对话”263

一、写作主体与客观世界关系的变化264

二、诗人文本地位的变化267

结语271

参考文献277

后记286