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绪论1

第一节 毕生写就一部作品1

第二节 终生追求艺术美学6

第三节 普鲁斯特的美学体系13

第四节 普鲁斯特美学的研究19

第一章 作家的人格美学25

第一节 双重的人格26

第二节 人格的典范30

第三节 人格的困境34

第四节 人格的美学38

第二章 作品的风格美学45

第一节 神秘的风格46

第二节 重音的风格49

第三节 单调的风格51

第四节 同质的风格54

第五节 词句的风格56

第三章 “我”的叙事美学65

第一节 “我”的叙述程式66

第二节 叙述的困境69

第三节 无意识与叙述74

第四节 梦境与印象80

第五节 碎片式叙述87

第六节 叙述声音89

第七节 “我”的模特93

第四章 《追忆》的小说美学97

第一节 结构的美学97

第二节 神秘的美学102

第三节 长篇小说105

第四节 创作的秘诀110

第五节 小说的体裁116

第六节 小说的人物122

第七节 主题的实验128

第五章 《追忆》的戏剧美学135

第一节 小说中的戏剧136

第二节 互动和表演145

第三节 表演团队148

第四节 戏剧导演150

第五节 剧务团队154

第六节 演员和身体160

第六章 超越记忆的时间美学168

第一节 时间的心理169

第二节 时光的符号175

第三节 符号的创造184

第四节 符号的巨网192

第五节 符号网的编织195

第七章 超越绵延的空间美学204

第一节 空间的地位204

第二节 空间的焦虑207

第三节 空间的同一性213

第四节 空间的碎片217

第五节 空间的寻回224

第六节 空间的重现229

第八章 整体的艺术美学240

第一节 艺术的使命240

第二节 印象的艺术248

第三节 题材和偶像260

第四节 艺术与生活268

第五节 艺术与形象272

第六节 艺术与快乐276

第七节 绘画与音乐279

第八节 整体的艺术287

第九章 读者的接受美学293

第一节 文学与批评293

第二节 作家与读者300

第三节 作品与理解303

第四节 作品的生命310

结论318

第一节 构建美学的系统理论319

第二节 应对美学的现代困惑323

第三节 寻找美学的未来范式328

参考文献334

后记352