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前言1

第一章 南洋公学时期的音乐文化（1896—1906年）5

第一节 时代背景7

一、“储才必先兴学”——南洋公学之创办7

二、19世纪末中国音乐发展状况17

三、南洋公学引领下的近代音乐教育18

第二节 肇始南洋的学堂乐歌20

一、学堂乐歌概述20

二、学堂乐歌之父——沈心工22

三、艺术大师——李叔同24

四、学堂乐歌的传播28

第三节 南洋公学的音乐艺术活动32

一、中国近代最早的音乐课——南洋公学乐歌课32

二、中国近代第一部音乐教材——沈心工《学校唱歌集》33

三、中国近代最早的教学法指南——沈心工《小学唱歌教授法》36

四、中国近代最早的校歌——《警醒歌》和《四勉歌》37

五、其它音乐实践活动41

第二章 工科学校时期的音乐文化（1907—1920年）45

第一节 时代背景47

一、上海工业专门学校的由来47

二、新文化运动影响下的中国音乐教育49

三、重视音乐及体育教育的校长唐文治52

第二节 校园音乐文化活动的兴起55

一、音乐文化活动的广泛开展55

二、学生音乐艺术社团的兴起61

三、《邮传部高等实业学堂校歌》之诞生67

四、《南洋公学校歌》之诞生68

五、祭祀孔子的音乐活动69

第三节 南洋附小童子军与校园音乐教育71

一、南洋童子军概述71

二、南洋童子军的音乐艺术活动72

三、童子军赈灾义演活动75

第四节 洪深、丁西林、杨锡冶的作品及艺术思想77

一、洪深——奠定现代话剧导演制的中国第一人77

二、丁西林——中国现代第一位喜剧大师80

三、新剧股排演洪深、丁西林作品《黑蝙蝠》和《一只马蜂》82

四、杨锡冶——从音乐中寻找灵感的中国第一位动画专家83

第三章 交通大学时期的音乐文化（1921—1927年）87

第一节 时代背景89

一、从上海工业专门学校到交通大学89

二、新文化运动前期的音乐激流91

第二节 蓬勃发展的校园音乐艺术活动91

一、游艺部续写音乐活动新篇章91

二、附属小学20周年校庆中的音乐活动96

三、《南洋大学校歌》之诞生98

第四章 综合大学时期的音乐文化（1928—1936年）101

第一节 时代背景103

一、综合大学之由来103

二、第二次国内革命战争时期的音乐概况104

第二节 艺术委员会领导下的八个文化艺术社团106

一、秦绍基负责的艺术委员会108

二、戴郁青、陈国钧加盟交大军乐队112

三、应云卫、欧阳予倩、袁牧之等辅导交大话剧社114

四、石人望指导交大口琴队121

五、袁炳南、佘秉枢、何绍贤筹建领导的管弦乐队123

六、陈能仁指导交大歌咏会126

七、浦梦古、柳尧章、张恩袭指导交大国乐社128

八、刘壁嶙、许紫云辅导的交大京剧社130

第三节 综合交通大学时期的艺术活动133

一、群星璀璨的交大音乐会133

二、东亚第一女高音——喻宜营交大献唱135

三、三段体《母校歌》的创作始末140

四、啦啦队应援歌142

五、与国立音乐院的交流148

第四节 校庆40周年音乐盛典151

一、40周年音乐大会群星荟萃151

二、《委曲求全》和《日出》155

第五节 艺术源灵的绽放163

一、《今后交大话剧社的方针》及其作者钱家骐163

二、《从舞台上体验到的人生》及其作者凤子164

三、《新同学与话剧社》及其作者小丑165

四、《杂谈戏剧》及其作者大仁166

五、《文艺和政治》及其作者邓广熙167

六、《我们对于鉴赏艺术应有的态度》及其作者枕岚168

七、《我们需要校歌》及其作者欣之169

八、《我们的艺术主张》及其作者紫茵170

第六节 以音乐释情怀的“导弹之父”——钱学森171

第五章 抗日战争时期的交大音乐文化（1937—1945年）177

第一节 时代背景179

一、抗战时期艰难的办学历程179

二、国统区与解放区民主革命音乐的兴起181

三、抗日战争时期的上海音乐182

第二节 战火纷飞年代的交大音乐教育188

一、组织“救饿救寒”义演活动189

二、合唱团举行赈灾音乐演奏会190

三、话剧社排演进步话剧190

第三节 萧友梅与交通大学校歌192

一、萧友梅生平192

二、萧友梅创作交通大学校歌始末193

第四节 进军好莱坞的国际影星——卢燕198

第六章 抗战胜利后的交大音乐文化（1945—1949）201

第一节 时代背景203

第二节 护校运动中的交大歌声206

一、护校运动产生的缘由206

二、护校运动中创作的歌曲207

第三节 如火如荼的学生音乐活动208

一、振奋民族精神，重建音乐社团208

二、音乐活动在学生运动中蓬勃发展215

三、文治堂——交大人难以忘怀的舞台219

四、周小燕独唱交大上演221

五、马思聪小提琴音乐演奏会交大上演224

第七章 建国后交通大学的音乐文化（1950—1955年）227

第一节 时代背景229

一、文艺必须“为人民服务”——建国初期的音乐发展方向229

二、音乐艺术以崭新的姿态逐渐走上了专业化的道路229

第二节 建国后交大音乐文化活动的开展230

一、高唱革命歌曲230

二、结合学习，积极展开文娱体育活动231

三、结合思想改造学习运动而开展的音乐文化活动231

四、积极贯彻“三好”号召，开展丰富的校园文体活动232

五、文娱社团积极开展艺术活动233

六、苏联艺术家来校演出234

第八章 迁校早期的音乐文化（1956—1965年）239

第一节 时代背景241

一、交通大学内迁西安241

二、“西迁精神”名垂青史244

第二节 秦沪交融共铸交大音乐新篇章246

一、陕西音乐发展状况246

二、音乐总指挥——周建枢248

三、草棚大礼堂——交大人永不厌倦的音乐殿堂251

四、学生艺术社团的蓬勃崛起252

五、校园文娱活动的广泛开展260

六、教工文艺活动269

第三节 音乐知识之花绽放交大273

一、广播台编写“音乐欣赏基本知识”274

二、音乐欣赏与评论异彩纷呈274

第九章“文革”时期的交大音乐文化（1966—1976年）279

第一节 文革时期的中国音乐281

第二节 文革时期的交大校园音乐文化281

一、文革期间音乐活动的开展281

二、音乐文化下乡活动282

三、交流演出活动284

第十章 新时期的交大音乐文化（1977—2000年）291

第一节 时代背景293

一、新时期交大音乐发展状况293

二、艺术教研室的成立295

第二节 艺术社团的成立与发展296

一、管弦乐队的成立与发展296

二、民族管弦乐团的成立与发展297

三、话剧团的成立与发展299

第三节 音乐文化交流活动的广泛开展301

一、舞蹈艺术家彭清一莅校演讲301

二、著名钢琴艺术家殷承宗先生莅校演出302

三、李德伦应聘交大客座教授303

四、全国喜剧美学讨论会交大召开304

五、交流演出层出不穷304

第四节 百花盛开的校园音乐艺术活动306

一、“交大之星”艺术评选活动306

二、“中华之声”合唱比赛307

三、难忘的毕业联欢晚会308

四、盛大团日活动308

五、建国40周年文艺晚会310

六、交大教授三秦放歌311

七、千名师生齐颂“黄河”311

八、“词韵诗情”音乐作品欣赏会313

九、征集校歌活动313

十、交通大学100周年校庆活动316

第十一章 走进新世纪的交大音乐文化（2000—2006年）319

第一节 时代背景321

一、新世纪的西安交通大学321

二、新世纪交大音乐文化教育发展状况321

第二节 新世纪的交大艺术团323

一、新世纪交大合唱团323

二、发展中的交响乐团325

三、高水平的交大民乐团326

四、青春焕发的交大舞蹈团327

五、新生的交大话剧团328

六、“梧桐树”男声合唱团329

七、音乐爱好者协会330

八、交大京剧协会成立331

第三节 丰富多彩的艺术活动332

一、李岚清《音乐·艺术·人生》332

二、《同一首歌》、《综艺大观》唱响校园333

三、高雅艺术进校园335

四、陕北民歌校园行336

五、与校外音乐团体的交流337

六、交通大学110周年校庆晚会盛大开幕339

结语342

后记348

附录一：追忆交大百年音乐历史，西迁老教授访谈录350

附录二：《交通大学（西安）百年音乐文化史》读后感357

附录三：交通大学（西安）音乐大事记359

参考文献378