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第一章 想见停云发浩歌——武侠小说溯源1

第一节 武侠小说发展概说1

第二节 武侠小说溯源6

一、侠的起源6

二、史籍中的“游侠”12

三、志怪小说中的“武侠”20

第二章 百年淬砺电光开——武侠小说萌芽25

第一节 最早的一篇武侠小说25

一、武侠小说判定的标准25

二、《燕丹子》其书26

三、《燕丹子》中的侠客群像29

第二节 唐代传奇中的“豪侠”30

一、武侠小说的开宗立派30

二、“武”和“侠”自有分野33

三、“武”“侠”的合流与分异34

四、“以武行侠”的意义35

第三节 话本小说中的“好汉”38

一、白话语言和世俗化38

二、从豪侠的剑术到绿林好汉的朴刀40

三、《拦路虎》的成就42

第三章 东海潮来月怒明——明清武侠小说创作（长篇）45

第一节 明清武侠小说的成熟45

第二节 《水浒传》的巨大意义47

一、《水浒传》故事的流行47

二、《水浒传》中的“侠义精神”49

三、水浒英雄身上的匪盗气51

四、真实的武术世界54

第三节 历史演义58

一、《水浒后传》59

二、《后水浒传》60

三、《荡寇志》61

四、《禅真逸史》62

五、《飞龙全传》64

第四节 侠义公案67

一、《施公案》68

二、《三侠五义》70

三、《圣朝鼎盛万年清》74

第五节 神怪剑仙77

一、《绿野仙踪》77

二、《七剑十三侠》79

三、《济公全传》82

第六节 儿女英雄82

一、《好逑传》83

二、《绿牡丹全传》84

三、《儿女英雄传》86

第四章 桃花乱打兰舟篷——明清武侠小说创作（短篇）92

第一节 白话小说及其成就92

一、“三言”系列92

二、“二拍”系列97

三、其他小说集104

第二节 文言小说与成就106

一、明代作家群106

二、清代作家群109

第三节 明清武侠小说的影响120

第五章 一例春潮汗漫声——民国武侠小说总论123

第一节 民国武侠小说兴盛原因123

一、“武侠小说”定名123

二、动荡的社会背景和民众寄望心理125

三、普通读者的娱乐需求127

四、武术强国热潮的刺激128

第二节 民国武侠小说概说130

第三节 民国武侠小说的分期137

一、民国前期（1911—1923）137

二、民国中期（1923—1932）138

三、民国后期（1932—1949）139

第四节 民国武侠小说的艺术特色140

第六章 著书先成不朽功——民国前“五大家”144

第一节 双子星南向北赵144

一、江湖传奇不肖生144

《江湖奇侠传》146

《近代侠义英雄传》152

二、风俗人情赵焕亭154

《奇侠精忠传》156

第二节 南方武坛三杰158

一、侠骨柔情顾明道158

《荒江女侠》161

二、会党秘闻姚民哀163

《四海群龙记》165

三、历史演义文公直167

《碧血丹心》三部曲168

第七章 鱼龙光怪百千吞——民国后“五大家”之奇幻仙侠173

第一节 “剑仙”还珠楼主173

第二节 卷帙浩繁的奇书177

一、庞大的“蜀山”谱系177

二、《蜀山剑侠传》故事概要180

三、《蜀山剑侠传》的思想183

四、超越凡尘的生命架构187

五、充满幻想的剑仙世界192

六、对后世武侠小说的影响195

第八章 九州生气恃风雷——民国后“五大家”之两样江湖199

第一节 社会写实宫白羽199

《十二金钱镖》205

《偷拳》212

第二节 帮会技击郑证因214

《鹰爪王》215

第九章 渡江只怨别蛾眉——民国后“五大家”之情开两朵225

第一节 悲情武侠王度庐225

一、“鹤铁五部作”故事概要228

二、凡人形象的回归231

三、侠情和人性本质234

四、生动鲜活的文字236

第二节 诡异奇情朱贞木239

《罗刹夫人》242

《七杀碑》246

第十章 伐鼓撞钟海内知——港台新派武侠小说总论252

第一节 新派武侠小说发展的社会背景252

第二节 新派武侠小说的发展概况256

第三节 新派武侠小说的文学性258

一、理性批判260

二、文学美感262

第四节 新派武侠小说名家举隅263

一、新派群雄剑起香江263

二、台湾绽放武侠先声268

三、群雄逐鹿各有情怀272

四、新型武侠剑走偏锋278

第十一章 秀出天南笔一支——一代宗师梁羽生287

第一节 演武说剑，书生羽生287

第二节 名士气度，文采风流291

第三节 人民侠客，肩荷重任294

第四节 女侠独立，现代思想297

第五节 历史浪漫，家世传承299

第十二章 霜毫掷罢倚天寒——侠之大者金庸304

第一节 一个“讲故事”的人304

第二节 艺术化的武功311

第三节 奇而至真的文学理念314

第四节 多重的艺术技法320

一、叙事手法多变320

二、借鉴舞台化场景322

三、描写具象而非抽象322

四、入木三分的心理324

第五节 充满人性深度的人物326

第六节 金庸小说的精神价值330

第十三章 亦狂亦侠亦温文——台湾“三剑客”333

第一节 武侠泰斗卧龙生334

《玉钗盟》339

第二节 才子佳人诸葛青云343

《紫电青霜》347

第三节 综艺侠情司马翎350

《剑海鹰扬》357

第十四章 灵文夜补秋灯碧——开拓者古龙363

第一节 古龙武侠小说创作历程364

第二节 现代人性探索367

第三节 散文化的叙事语言374

第四节 求新求变的艺术特色378

一、江湖浪子式的人物378

二、富于推理性的情节模式380

三、“无招胜有招”的妙想382

第十五章 秋心如海复如潮——古龙之后的“新派”387

第一节 诗意武侠温瑞安387

一、武侠小说诗意化389

二、折射自身经历的故事393

三、“超新派”“现代派”的疑虑398

《刀丛里的诗》404

第二节 古典新芽黄易407

《大唐双龙传》413

第十六章 天西凉月下宫门——中国内地武侠小说（1949—1999）发展概说418

第一节 革命小说有“武侠”418

第二节 武侠小说解禁后的创作425

《神鞭》434

《津门大侠霍元甲》437

《伤心万柳杀》440

第十七章 历劫丹砂道未成——21世纪的“大陆新武侠”446

第一节 “大陆新武侠”的定义446

第二节 异彩纷呈的格局449

一、多元化的作者群449

二、各具特色的语言450

三、吸收和探索453

第三节 创作的局限与自我反思454

一、“侠义精神”的缺席455

二、文化含量构建不足456

三、整体构思欠缺突破458

四、作家们的反思459

五、未来的希望460

第四节 重点作家及其作品461

一、小椴和《杯雪》461

二、凤歌和《昆仑》463

三、沧月和“听雪楼”系列467

四、步非烟和“华音流韶”系列469

五、慕容无言和《大天津》471

六、萧鼎和《诛仙》474

后记 把剑说玄宗 武林何者雄 林遥479