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引言6

尼罗河的艺术：尼罗河：生命之泉 交通要道 地理上的孤立位置 艺术是权力的代表6

概论8

永恒的雕刻与绘画：奥西里斯的神话 永生 木乃伊化8

埃及式的风格：肖像的神圣力量 雕刻与绘画的表达方法 完整的呈现10

雕刻及绘画上的遗迹：墓穴的秘密 掠夺者 天然条件12

雕刻与绘画：匿名的手工匠 工匠或艺术家 工作室组织 各司其职14

象形文字的艺术：文章与图像 象形文字 符号解读16

雕刻：作品的位置所在 皇室雕像与平民雕像 墓穴里的陪葬物品 木乃伊 五脏六腑 替代的雕像 模型18

雕刻：材质与技术材质 不同种类的石材 木材与金属 最后加工 技术20

浮雕与绘画：共通的表达方法 技术方法的选择 图画的位置所在22

绘画艺术的表达方法：寻求匀称性 绘画艺术的常规 色彩的运用24

金银手工艺：大规模的金银手工艺品 珠宝 材质：神明的身体 技术26

王朝前时期：形状的觉醒：巴达利亚那文化 那加达一世的文化 那加达二世的文化28

古王国30

复古风：预见的朝代 第三王朝：左塞王的雕像 第三王朝的特有风格30

象征法老王的雕刻艺术：君主的肖像 第四王朝：凯佛连艺术 第五王朝和第六王朝：贝比一世的跪像32

贵族与平民雕像：第四王朝：备用的头颅 第五王朝的新肖像学 第六王朝34

绘画与浮雕：题材仿古的题材 金字塔的作品 金字坟墓的主题36

法老王的绘画：第三王朝 第四王朝 第五、第六王朝38

彩绘金字坟墓：第三王朝的金字坟墓 第四王朝的金字坟墓 第五王朝的金字坟墓 第六王朝的金字坟墓40

装饰艺术：雪花石膏杯 细木手工艺 金银手工艺 第一中间期的金银手工业42

中王国44

新雕刻肖像学：服装：时代的反映 新造型 女性肖像 方形立体雕像 犹太律师模型跪像44

手艺的复苏：不同的风格 中王国的第一批雕像 门图何泰普-奈伯黑贝德雷的雕像 塞梭斯德立斯一世的雕像 材质46

塞梭斯德立斯三世与阿门内姆哈特三世的现实主义探索：新思潮 对奥西里斯的迷信 塞梭斯德立斯三世的统治时期 阿门内姆哈特三世的雕像48

绘画和浮雕的题材：古王国的同化作用 新的题材 「灵柩的作品」50

贵族与平民壁画：新气象 私人的浮雕和绘画 第十一王朝：贝尼哈杉 第十二王朝 贝尼哈杉 德黑乌地何泰普 法老们的装饰品52

装饰艺术：珠宝 珠宝的款式 乌塞荷式的项鍊 梅那特式的项鍊 胸饰 王冠 陶器 西克索民族的军事革新54

新王国56

巨大雕像：肖像学 一个雕刻品的新环境 仿古风：巨大雕像和人面狮身的大道 私人雕像：工匠崭新的一页56

理想中的雕像：阿兹黑帕苏之像 阿兹黑帕苏：法老的肖像 杜德摩西斯和阿美诺菲斯的雕象 阿美诺菲斯三世，改变的开始58

阿顿—神论：阿克那顿：支持异教的法老 革新的风格 卡尔那卡的巨大雕像 奈菲儿蒂蒂的美丽雕像60

形式的再定义：信仰的重建 官方标准的重建 霍轮希布将军62

拉姆赛斯家族的雕像：王朝初期的君主 唱高调的法老拉姆赛斯二世 拉姆赛斯二世时期的巨大雕像 一个时代的末期64

绘画与浮雕：新题材贵族们的主题 神庙的主题：战争场景 坟墓的新作品66

帝王谷（一）：绘画帝王谷 绘画的伟大时期 壁饰的概述68

帝王谷（二）：形式的演变　初期 在特勒埃尔-阿玛尔那之后 拉姆赛斯家族的墓园70

特勒埃尔-阿玛尔那的改革：自然主义的追寻 新人物：阿顿神和法老 卡尔那卡：初期 宫殿里的绘画72

位于夏克阿布德埃-古尔那的贵族墓地：高级官员的地下坟墓：浮雕与绘画 政府官员：大部分是不知名的 杰出的典范74

皇宫和神殿的装饰：阿兹黑帕苏的祭祀神殿 马尔加达皇宫 特勒埃尔-阿玛尔那皇宫 卡尔那卡的神殿76

纸草纸上的作品：纸草纸上的图像 死者之书 讽刺作品78

装饰艺术：亚洲国家的影响 特勒埃尔-阿玛尔那之前的陶器 特勒埃尔-阿玛尔那之前的金属制品 特勒埃尔-阿玛尔那时期和拉姆赛斯时期 第三中间期80

图坦卡门王的宝藏：伟大的发现：图坦卡门王，年轻的法老 丰富的宝藏82

晚期84

雕刻与绘画：雕像的新背景 第二十五、第二十六王朝：最好的作品 墓穴里的浮雕 石碑84

托勒密时期86

托勒密时期的雕刻与绘书：希腊的影响 托勒密时期的雕刻 托勒密时期的浮雕86

罗马时期88

雕像与绘画罗马的征服：模型艺术的新气象 埃尔法蕴沙漠的雕像 梅罗埃风格的绘画与雕刻88

附录90

重要年代纪事90

重要名词解释92

中文索引94