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导论：符号学基本知识1

第一讲 什么是电影符号学？25

第一节 电影符号学的知识构成27

第二节 电影符号学的研究对象28

第三节 电影符号学的学科性质32

第二讲 电影符号学的诞生与发展37

第一节 电影符号学的理论资源与形成背景38

第二节 电影符号学的发展与争议40

第三节 电影符号学的传播与国际化44

第三讲 影像：电影文本中的视觉符号51

第一节 人物影像53

第二节 实物影像59

第三节 纯虚拟影像65

第四讲 声音：电影文本中的听觉符号71

第一节 作为电影符号的音乐72

第二节 作为电影符号的声响82

第三节 作为电影符号的人声86

第五讲 话语与文字：电影文本中的语言符号91

第一节 作为电影符号的话语92

第二节 作为电影符号的文字102

第六讲 伴随文本：对于电影符号的广义理解115

第一节 电影伴随文本的两种主要类型116

第二节 电影伴随文本的可控与不可控125

第七讲 蒙太奇与长镜头：电影符号组合的两种基本方式129

第一节 蒙太奇131

第二节 长镜头138

第八讲电影叙述的主体153

第一节 电影叙述者的层级154

第二节 电影叙述角度的种类161

第九讲电影叙述的结构171

第一节 电影叙述的时空性结构172

第二节 “大语意段”：电影影像结构的一般组合法则179

第三节 电影叙述中的嵌套与跨层185

第十讲电影符号的观众接受189

第一节 “想象的能指”和“二级认同”191

第二节 观影主体的“电影状态”194

第三节 “凝缩”和“移置”的隐喻和转喻199

第十一讲作为社会符号文本的电影205

第一节 作为社会符号文本的“电影机构”206

第二节 作为社会秩序互文性文本的电影210

第三节 作为社会意识形态文本的电影215

第十二讲电影符号学研究空间的拓展221

第一节 哲学视野下的电影影像222

第二节 新媒介时代的电影影像228

参考文献233

人名译名对照表239

后记240