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第一章 诗的起源1

一 历史与考古学的证据不尽可凭1

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象5

三 诗歌与音乐、舞蹈同源8

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹12

五 原始诗歌的作者14

第二章 诗与谐隐22

一 诗与谐22

二 诗与隐31

三 诗与纯粹的文字游戏43

第三章 诗的境界——情趣与意象48

一 诗与直觉50

二 意象与情趣的契合52

三 关于诗的境界的几种分别56

四 诗的主观与客观63

五 情趣与意象契合的分量67

附：中西诗在情趣上的比较76

第四章 论表现——情感思想与语言文字的关系90

一 “表现”一词意义的暧昧90

二 情感思想和语言的联贯性93

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别98

四 普通的误解起于文字102

五 “诗意”、“寻思”与修改105

六 古文与白话107

第五章 诗与散文111

一 音律与风格上的差异111

二 实质上的差异115

三 否认诗与散文的分别117

四 诗为有音律的纯文学119

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突126

六 诗的音律本身的价值127

第六章 诗与乐——节奏130

一 节奏的性质132

二 节奏的谐与拗134

三 节奏与情绪的关系137

四 语言的节奏与音乐的节奏140

五 诗的歌诵问题143

第七章 诗与画——评莱辛的诗画异质说147

一 诗画同质说与诗乐同质说147

二 莱辛的诗画异质说149

三 画如何叙述，诗如何描写153

四 莱辛学说的批评158

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声165

一 声的分析165

二 音的各种分别与诗的节奏167

三 中国的四声是什么171

四 四声与中国诗的节奏176

五 四声与调质179

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿186

一 顿的区分186

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较191

三 顿与句法193

四 白话诗的顿196

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵198

一 韵的性质与起源198

二 无韵诗及废韵的运动200

三 韵在中文诗里何以特别重要202

四 韵与诗句构造205

五 旧诗用韵法的毛病206

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响209

一 自然进化的轨迹209

二 律诗的特色在音义对仗213

三 赋对于诗的三点影响222

四 律诗的排偶对散文发展的影响227

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？230

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响230

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐234

附：替诗的音律辩护——读胡适的《白话文学史》后的意见240

第十三章 陶渊明273

一 陶渊明的身世、交游、阅读和思想273

二 陶渊明的情感生活280

三 陶渊明的人格与风格286

附录 给一位写新诗的青年朋友294

后记304