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序言1

第一章 赴日留学遗风对岭南山水画的影响1

一、赴日留学潮兴起的背景因素探讨1

二、岭南留日国画家及其师承关系9

三、留学遗风对岭南山水画的影响及其在20世纪中叶的体现27

四、新中国成立后岭南画派的总体发展概况30

第二章 岭南画派与国画研究会的山水画主张33

一、岭南国画的新旧之争33

二、岭南画派山水画主张与新中国山水画主张的对比42

三、对潮汕、港、澳的影响46

第三章 解放前后岭南山水画家的坚守与迁移52

一、艺术环境变化对岭南国画家的影响52

二、坚守与改造53

三、迁移与传承60

第四章 广东美术教育模式与创作机制的变革及其相互关系74

一、近代美术教育与新中国成立初期美术教育的对比74

二、广州美术学院国画系的教学与创作特点85

三、美协广东分会、广东画院的成立及其机制94

四、相互的促进与发展99

第五章 新旧写生观的对照与广东山水画家的实践104

一、新中国成立前后对“写生”的几次不同解读104

二、新旧时期写生观点的异同108

三、对关山月异国写生的初探119

四、新写生风气对岭南山水画的后续影响124

第六章 新中国山水画格局与黎家山水129

一、传统下的笔墨变革129

二、雄奇朴茂见精微——黎家山水的独特面貌139

三、黎家山水的贡献与影响146

第七章 通俗艺术繁荣时期岭南山水画的困境与转型149

一、延安时代以来的艺术选择149

二、通俗艺术繁荣与岭南山水画困境的对照157

三、新中国成立初期岭南山水画陷入困局的原因159

四、重视传统的提倡与山水画的阶段性发展162

第八章 毛泽东诗意与革命圣地山水画创作特点及其在关、黎笔下的异同169

一、新题材山水画的出现169

二、创作的特点177

三、关山月、黎雄才创作的异同180

第九章 清逸中见拙朴——王兰若对江浙、海派山水画的承传189

一、岭东的人文艺术环境189

二、江浙、海派的山水画与花鸟画特征191

三、清逸中见拙朴——王兰若的山水品格及其形成因素194

第十章 交融中的执守与变革——香港山水艺术初探209

一、移民之城——香港209

二、交融环境中对传统山水画的执守212

三、现代艺术观念影响下的山水画变革217

四、粤、港的相望与交流228

附录233

附录1主要画家介绍233

附录2大事年表（1949—1966年）242

参考文献253