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第一章 哲学与电影1

第一节 结构精神分析学的后结构场域1

一、拉康与德里达：解构的一致1

二、拉康与福柯等：主体之死4

三、比解构主义更具后现代性5

第二节 后结构范畴中的电影与哲学8

一、摆荡在写实与错觉之间8

二、电影理论对拉康的接受10

三、电影哲学的话语14

第二章 拉康18

第一节 无意识的语言化与结构性现显18

一、对精神分析学的结构主义重述18

二、无意识是他者的言语21

三、无意识具有语言的完全结构24

四、主体被能指塑造，使其不存在26

五、欲望与欲望的原初性质29

六、梦是欲望的语言场景33

七、俄狄浦斯情结，欲望的结构35

八、阉割恐惧和男根意象37

九、父亲形象的出现40

第二节 主体的匮乏与符号主体及想象42

一、关于主体的设想：主体与能指42

二、组织在他人之中的能指构成44

三、主体存在的悖论47

四、颠覆命题：我思我不在49

五、死亡的欲望不是生物学问题53

六、主体构成：由实在到象征之域55

七、想象界之妄想倾向与自恋机制60

八、想象介入了主体的整个区域63

第三节 镜像阶段理论与其提供的视觉涵义67

一、镜像阶段：主体重建的时刻67

二、镜像认同机制的本源性裂痕71

三、镜像与镜像认同的想象界面72

四、想象的观照，悲喜剧景象76

五、镜像认同机制中的视觉涵义78

六、当代世界，享乐得通过图像83

第三章 齐泽克87

第一节 拉康思想的执着与范畴延伸87

一、执着于拉康87

二、与实在界的持续遭遇89

三、想象向实在界的符号浸入92

四、对想象界多方位开掘的幻见之说95

五、每个人的现实都带有幻见成分98

六、幻见是冷酷现实的修饰者102

七、将拉康放置于哲学史104

八、以及安放于电子时代的话语联接107

九、电脑虚拟空间的主体暧昧性110

第二节 齐泽克或齐泽克式的电影等文本读解112

一、读解，置于后结构框架的凝视112

二、色情影片是最乌托邦的电影116

三、从小说幻象的迂回119

第四章 阿尔特曼等123

第一节 电影的新隐喻123

一、对于电影，主体之在与不在123

二、银幕／镜子模式：一种隐喻126

三、将电影与梦类比129

第二节 电影作为精神的装置131

一、德勒兹：电影的思维性质131

二、电影，精神的自动装置134

第五章 麦茨138

第一节 符号学的麦茨：电影是语言138

一、电影语言的观念与符号学范畴138

二、语言系统还是语言140

三、电影语言结构的特殊景态142

四、双重指义的符号学146

五、语意群未能涵盖电影的全部结构148

第二节 结构精神分析学的电影命名：《想象的能指》151

一、电影的能指与想象界151

二、象征界运作或想象话语的修辞154

三、想象界面的银幕镜像157

四、视听驱动和窥淫癖范式159

五、差别与等同：电影的梦的机制162

六、电影之幻觉本文的辞格166

七、三种电影机器的电影机构观念170

第六章 范式的推延173

第一节 电影，作为意识形态机器173

一、想象性质与物质机构173

二、意识形态主体，或符号控制175

三、实在界的幽灵与症候178

四、意识形态的电影机器182

五、缝合：电影的表述185

第二节 男权之凝视：女性主义与其电影文论189

一、女性主义与拉康（及弗洛伊德）189

二、重新书写。性别是一个语言范畴192

三、性政治。一场话语的革命197

四、男性作为主体的电影观看199

五、自恋与装扮：女性观看分析203

六、观看中的好奇与电影的女性主义206

部分人名与词语要义索引209

参考文献213

附录：结构精神分析学的电影案例217

一、深入实在界边缘，想象的废墟：《盗梦空间》217

二、想象与现实，存在的双重意义：《黑客帝国》223

三、主体的回望：《性、谎言和录像带》232

四、凝视或阅读之碎片237

后记245