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绪论1

第一章 时势与策划的产物——太阳社的聚合与运作9

第一节 相对宽松的文化环境10

一 上海租界与左翼文人的关系11

二 1928—1929年华界相对宽松的军事政治环境13

三 1930年前相对自由的文化出版制度18

第二节 太阳社成员的聚集20

第三节 太阳社与中共中央的关系24

第四节 太阳社的文学策划30

一 社团、刊物、书店、丛书的策划30

二 对社团成员工作的策划33

三 寻求中共中央领袖的支持36

四 对社务会议的策划37

五 采用广告策划等方式引导文学阅读38

第二章 从“革命”文学到革命“文学”——太阳社的文学理论演变轨迹41

第一节 无产阶级倾向的革命文学42

一 革命文学的无产阶级倾向42

二 作家的阶级化划分49

三 追求读者群体的无产阶级倾向化52

第二节 新写实主义55

一 从经验出发的理论58

二 受到质疑的新写实主义61

三 新写实主义简述及简评63

第三节 普罗文学的大众化65

一 普罗文学大众化提出的背景65

二 太阳社成员的“普罗文学大众化”理论70

第三章 “太阳社式”的文学批评74

第一节 夹杂意气之争的理论之争74

一 是“无产阶级作家”还是“小资产阶级作家”77

二 革命文学的实践意义82

第二节 文学手法的学理之争83

一 时代落伍者与“超时代”84

二 “斗争”和“情绪”的意识形态差异89

三 文学批评的环境91

第三节 从温和的创作理论探讨到严厉的立场批判95

一 重视创作技巧的茅盾与技巧“幼稚”的革命文学家97

二 多数人的“现实”与反映时代精神的“现实”100

第四节 无声的批评104

第四章 情绪化革命话语书写：蒋光慈的小说创作108

第一节 革命话语对日常生活话语的主导111

一 现代都市日常生活的表现者112

二 革命话语对日常生活话语的主导116

三 被压抑的焦虑及其意义123

第二节 蒋光慈情绪化革命话语的特征126

一 蒋光慈的人格：革命意志论者127

二 革命意志论人格对社会现实的想象及其所影响的情绪化革命话语130

三 革命意志论人格对英雄的想象及其所影响的情绪化革命话语132

四 对蒋光慈情绪化革命话语的思考137

第三节 准英雄的转变——蒋光慈革命话语叙事模式探析140

一 艰难的转变141

二 轻松的转变145

三 简单化的转变147

第四节 孤独的文学探索之路150

一 文学探索之路150

二 孤独的文学之路154

第五章 认识—实践文学书写规范的初步成型：钱杏邨的文学批评158

第一节 同一规范中的观点调整159

一 文学的时代精神160

二 文学的阶级意识167

三 对创作艺术价值的推崇、压抑与欣赏174

第二节 钱杏邨的文学批评建设理论181

一 有理论指导的批评181

二 理智的批评184

三 对文学批评与文学史批评的区分188

第三节 钱杏邨文学批评思想影响来源初探190

第六章 昭示革命精神的拓荒文学194

第一节 对峙中的反抗选择模式——杨邨人的文学创作194

第二节 “革命加恋爱”主题模式的拓荒——孟超的文学创作198

第三节 从反思个性解放思想到宣传社会革命——洪灵菲的文学创作202

一 反思个性解放202

二 内心的苦闷：缺乏超验价值的日常生活205

三 由追求有意义的生活而走向崇高的社会革命的模式208

第四节 旁观者形象模式的转向——戴平万的文学创作211

第五节 “双面人”形象模式——楼适夷的文学创作216

第六节 借鉴异域文学 开拓写作空间219

一 太阳社的文学翻译及对写作空间的开拓219

二 重估外国经典文学 提高创作艺术水准224

结语：时间开始了228

参考书目238

附：“拉普”主要小说作家作品的汉译244

后记256