艺术范型与审美品性：论茅盾的创作艺术与审美理论建构2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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引论1

上篇　艺术范型论7

第一章　理性化叙事：艺术思维的独特形态7

一　理性化观照下的艺术思维自觉性8

二　理性和形象：两种思维的交叉与融合15

三　艺术思维特质：把“形象化”置于首位24

四　超越理性：情感与理智的交融30

第二章　社会批判：现实主义创作范式33

一　现实主义文学的形态学意义34

二　现实主义范式的多样复杂性38

三　社会批判：现实主义文学的重要形态46

四　茅盾创作文本的“社会批判”色彩57

第三章　经济视角：“社会剖析派”创作范型69

一　社会分析范型：从经济视角解剖社会70

二　独特视角：由经济及于“社会结构”的思考74

三　切入经济结构重要部位：现代企业和企业家79

四　文化内涵拓展：经济文化和精神文化同构85

五　艺术审美效应：经济描写与形象创造融合89

第四章　茅盾文本转换：从小说到影视文学93

一　小说家的茅盾与戏剧影视情缘93

二　名著效应：艺术形式转换的必备条件96

三　从影视“综合体”中品衡艺术转换价值100

四　艺术再创造的可能性选择104

第五章 “茅盾传统”及其对中国新文学的范式意义108

一　中国新文学的两种现实主义传统109

二 “茅盾传统”的意义范畴117

三 “茅盾传统”的孕育、承续与发展128

四　对“茅盾传统”的价值评估133

下篇　审美理论构造141

第六章　艺术美本质：审美创造论141

一　艺术的社会性本质：艺术社会学观念142

二　社会性本质的特殊要求：充分的“社会化”149

三 “理性化”：艺术创造对社会的深层透视153

四　理性化内涵的独特形态与意义160

第七章　审美创造的主体意识：创作主体论165

一　主体投入：艺术创造至关重要的因素165

二　贯注充沛主观情感的创作主体参与174

三　两种思维交融中凸现主体投入意识178

第八章 “运动着的美学”：审美批评论185

一　批评本体意义：审美再创造186

二　批评模式营构：“历史——美学”批评194

三　批评家：作为审美再创造的主体205

四　文学批评作为“运动着的美学”219

第九章　文体美学个案：小说美学观229

一 “做”小说：艺术构思的匠心经营230

二 “以人为本”的小说创作理念238

三 “活人”理论的多重审美要求243

四　小说叙事模式的现代性追求259

第十章　文体美学个案：散文美学268

一　散文美学的总体把握269

二　对散文分支的个体特质辨析276

第十一章　文学思潮论：对现实主义的执着坚守284

一　现实主义——需要切实面对的话题284

二　茅盾对现实主义文学思潮的理论认知295

三　批判与分析：现实主义理论的侧重点300

第十二章　文学思潮论：与现代主义的若即若离309

一 “取精用宏”认同现代主义311

二　引入“新浪漫主义”后的忧虑317

三 “大转变时期”到来后态度的逆转321

第十三章　论茅盾的历史文化贡献及其文化思想探源325

一　作家、文学家“文化人”和文化“综合体”326

二　茅盾文化思想的独特品性与历史贡献332

三　文化溯源：茅盾文化思想的底色基调338

四　地域人文传统对茅盾文化人格形成的影响347

后记353