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前言1

一剧之本1

上编 造型--用画面写作11

第一章 影视剧本是叙事和造型的结合11

第二章 影视剧本是画面和声音的结合30

第三章 影视剧本是时间和空间的结合53

第一节 影视是时、空结合的艺术53

第二节 影视的新时空56

第三节 怎样造成影视的新时空64

第四节 电影时间的三个涵义70

第五节 电影时空观念的变化72

第四章 蒙太奇思维是影视剧作的构思和形式77

第一节 主题的一般概念109

第一章 视觉的主题109

下编 叙事109

第二节 “无中生有”112

第三节 影视剧的主题114

第四节 电影的主题要求单纯、明确119

第五节 样式不同，主题的表达方式不同122

第二章 视觉的人物126

第一节 人物是影视剧作的核心126

第二节 人物性格的塑造131

第三节 人物的视觉造型136

第三章 视觉的情节148

第一节 人物性格的发展史148

第二节 情节的典型化和提炼157

第三节 影视剧情节的基础163

第四节 影视剧中的情节点与场面的有效积累166

第五节 西方现代主义的电影情节170

第四章 影视剧作的结构181

第一节 结构的依附性及其能动作用181

第二节 影视剧本的蒙太奇结构187

第三节 影视剧作结构的表现技巧200

第五章 影视剧作中的语言209

第一节 读不如看209

第二节 叙述性语言218

第三节 对话的艺术226

第四节 独白和旁白237

第六章 影视剧的风格样式241

第一节 戏剧性观念形成的风格样式242

第二节 纪实性观念形成的风格样式284

第三节 散文诗的观念形成的风格样式290

第四节 表现性观念形成的风格样式318

第七章 再创作--电影改编341

第一节 改编是影视创作的重要来源之一341

第二节 文字形象能否转化为银幕形象346

第三节 电视和文学是两种不同的艺术形式350

第四节 电影改编的几种方式359

第五节 忠实于原著精神基础上的创造363

第六节 关于将话剧改编成电影374

第七节 电影改编理论需要突破377

第八节 电影改编者必须具备的几个条件382

附录 电影文学剧本《广岛之恋》(加注分析性标记)388

［法］乔治·普罗第的“三十六种戏剧模式”430

《电影编剧学》思考题答案446