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绪论：电视艺术学作为一门学科的合法性危机1

一、电视到底是不是艺术的问题1

二、电视有“术”无“学”的问题4

三、来自传统文艺理论对新兴的电视艺术的偏见7

四、电视艺术在我国发展的时间过于短暂而势头迅猛，客观上造成了行业的浮躁之气，还没有来得及静下来进行理论建设8

本体篇11

第一章 艺术——电视——电视艺术11

第一节 什么是艺术14

一、艺术在人类整体社会结构中的位置14

二、艺术：审美意识的形式化15

三、艺术的共同属性20

四、艺术的分类方法以及类型30

五、“大众文化”时代艺术性质的变化36

第二节 什么是电视58

一、电的时代58

二、什么是电视60

三、中国电视的独特性63

第三节 什么是电视艺术73

一、对电视艺术的几种界定73

二、电视艺术的本体特性81

三、电视艺术的分类标准和主要类型87

第四节 电视艺术的几大难题89

一、技术与艺术的对垒90

二、雅俗之辩96

三、艺术性与商业性的悖论99

四、审美性与娱乐性的两难选择101

形式篇105

第二章 电视艺术的视听元素105

第一节 声音105

一、电影从来都是有声的105

二、声音的种类108

三、普通话、欧化、方言与影视配音119

第二节 画面135

一、画面信息的特性：独立性、通约性、全息性135

二、运动及其形式141

三、画面关系：蒙太奇与长镜头147

四、视觉节奏148

第三节 声画关系152

一、影视的时间与空间152

二、“以声压画”与“以画压声”157

三、声画有机结合论158

四、声画合一的另一种意义：数字化合一160

类型篇169

第三章 电视剧169

第一节 电视剧本体研究169

一、戏剧冲动：古老的游戏需要169

二、电视剧兴起的背景分析171

三、电视剧：文化产业174

四、“戏说”与“正说”178

五、“迎合观众”说184

六、电视剧的流行因素188

第二节 国产剧（大陆剧）研究194

一、中国电视剧产业的现状194

二、“主旋律”电视剧与“五个一工程”：叫好又叫座199

三、“第三者”形象透视：当代影视剧的道德谱系解读203

第三节 港台以及国外影视剧研究207

一、“文化沙漠”说207

二、琼瑶：言情大师——怎一个“情”字了得211

附录1235

附录2239

三、金庸：武侠小说大师242

附录1246

附录2250

四、周星驰：喜剧大师256

附录263

五、中韩电视剧的比较研究267

第四章 动画片277

第一节 动画片的本体特征277

一、动画片艺术研究的现状277

二、动画片：神话、寓言、童话的现代变体279

三、动画片的艺术特征及其功能281

四、成人制作与儿童接受283

第二节 国产动画片研究286

一、国产动画片的现状286

二、国产动画片的艺术分析289

三、国产动画片的产业化分析291

附录293

第五章 纪录片313

第一节 纪录片本体研究313

一、中国电视界的纪录片情结313

二、“纪录片”与“专题片”之争316

三、“现实”与“真实”、“倾向”319

四、纪录片的艺术性：最真实的表象是最大的幻觉323

五、质疑纪录片的“道德底线说”324

第二节 纪录片创作研究327

一、纪录片艺术技巧的运用327

二、当代纪录片创作的“四大硬伤”329

三、“访谈”的危险性：人是惟一会撒谎的动物332

四、纪录片的“三老一小”现象334

五、自然纪录片的人文性：动物世界——人生的寓言339

附录341

未来篇359

第六章 电视艺术面临的挑战359

第一节 电视文艺的未来发展以及面临的挑战359

第二节 从遥控器到鼠标的革命361

一、“电视消亡论”与“视网融合论”361

二、电视式微论364

三、传统媒体的未来376

第三节 网络艺术的崛起378

一、DV运动与个人影像的革命378

二、FLASH384

三、BLOG和BBS394

参考书目411