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一 诗源篇1

一、关于诗歌起源的几种观点1

1．诗歌起源于劳动1

2．诗歌起源于宗教3

3．诗歌起源于游戏5

二、原始社会的诗歌7

1．基本可信的原始诗歌8

2．真伪参半的原始诗歌10

三、奴隶社会的诗歌13

1．第一部诗歌总集的产生14

2．《诗经》的政治化16

3．《诗经）面目的还原19

4．《诗经》的艺术成就23

四、余论：“诗”的原始字义27

二 特征篇33

一、诗与歌的分离33

二、诗歌的特征38

1．鲜明的外在直观形式40

2．独具的心灵感发形式44

3．别有意味的表现形式51

4．不拘一格的组合形式58

三、余论：诗——一个历史的范畴63

三 流变篇70

一、《诗经》与赋、比、兴70

二、《楚辞》与香草美人86

1．《楚辞）及其产生的原因87

2．香草美人的表现传统92

3．关于“香草美人”的是与非97

三、汉魏六朝诗歌与审美自觉104

1．诗歌创作自觉期的到来105

2．建安诗歌中的慷慨悲凉之美109

3．魏晋诗歌与辞采之美113

4．陶渊明与田园之美119

5．大谢、小谢与山水之美123

6．宫体诗与服饰、容态之美128

7．永明体与音律之美132

四、唐宋诗歌与神韵理趣139

1．唐宋诗歌概述139

2．唐宋诗歌与神韵147

3．唐宋诗歌与理趣156

五、词的起源及其与诗的离合164

1．词的起源及其特点165

2．词的流变及其与诗的离合172

四 声律篇187

一、四声与平仄187

二、平仄律的模式及其运用195

三、近体诗中的平仄拗救204

1．本句拗救205

2．对句拗救207

四、诗韵和词韵212

五、律诗的对仗224

1．工对227

2．宽对229

3．流水对231

4．借对232

5．交错对234

6．扇面对234

7．当句对235

六、诗歌的吟唱237

五 创作篇247

一、读诗与模仿247

二、诗歌的用典254

1．事典255

2．语典260

三、诗人与诗缘264

四、诗思与灵感272

五、诗题与诗意279

六、结构与表达287

七、修改与炼字298

六 鉴赏篇306

一、读解306

1．知人论世306

2．以意逆志与意在言外310

3．用心与积累313

二、体味与联想317

三、评价与分析321

1．相辅相成法324

2．更进一层法325

3．一笔两面法327

4．虚实结合法328

四、比较与鉴别331

1．思想与立意的比较331

2．艺术水准的比较336

3．性格与风格的比较340

五、余论：赏诗的自由与限制345

附录：诗韵与词韵351