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第一部分 摄像技术3

第一章 摄像发展简史3

第一节 摄像机发展史3

第二节 CCD发展简史4

第二章 摄像机的基本结构7

第一节 摄像机分类7

一、专业电影摄影机7

二、广播级摄像机8

三、专业级摄像机8

四、家用级摄像机9

第二节 镜头9

一、变焦环9

二、聚焦环10

三、光圈11

第三节 寻像器12

第四节 成像装置12

第五节 主要附件13

一、交流适配器13

二、电池及充电器13

三、存储介质14

四、话筒14

五、三脚架14

六、辅助光源15

第三章 摄像机主要开关及按钮17

第一节 摄像机主要开关17

一、启动（模式）开关17

二、节电待机模式开关17

三、快门开关18

四、增益开关18

五、光圈手、自动开关19

六、白平衡选择开关19

七、黑白平衡调节开关19

八、变焦距手、自动开关20

九、其他开关20

第二节 摄像机主要按钮21

一、录制按钮21

二、电动变焦按钮22

三、瞬间测光按钮22

四、回放按钮23

五、其他23

第四章 摄像机操作要领24

第一节 摄像四字诀24

第二节 执机方式24

一、徒手执机方式24

二、肩扛执机方式25

三、固定执机方式25

第三节 摄像师的基本素质26

一、文学作品的爱好者26

二、音乐戏剧的爱好者26

三、美术作品的鉴赏者26

四、科学技术的探索者27

五、专业敬业的工作者27

第五章 摄像机的调节28

第一节 寻像器的调节28

一、寻像器调节参数28

二、寻像器调节的方法28

三、寻像器屏幕状态显示28

第二节 白平衡的调节29

一、色温档29

二、黑、白平衡29

三、黑白平衡调节的步骤30

四、偏色白平衡的运用30

第三节 聚焦、跟焦点31

一、后焦距调节31

二、聚集的方法31

三、聚焦技巧32

第四节 影调的控制与调节32

一、画面影调的划分32

二、影调的控制33

三、影调的调节33

第五节 景深的控制与调节34

一、景深的形成34

二、景深的控制34

三、景深的运用35

第六章 摄像用光36

第一节 影视摄像中光的作用36

一、曝光36

二、造型36

三、艺术表现37

第二节 光的分类39

一、按光线照明形态分类39

二、按光线照明方向分类40

三、按光的造型作用分类42

四、按光线的性质来分类43

五、按光线照明的来源分类44

第三节 自然光的用光规律45

一、室外自然光三种形态45

二、室外自然光照明规律45

三、室内自然光照明规律47

四、夜景画面光线照明特征48

第四节 人工光用光技巧48

一、人工布光灯具49

二、人工光布光特性49

三、人工光造型作用及特征50

四、三点布光法51

第七章 摄像用色52

第一节 认识色彩52

一、色彩的特性52

二、色彩的对比与和谐53

三、色彩的心理感知53

第二节 色彩的象征性54

第三节 画面的色调57

一、色调的划分57

二、色调的控制57

第四节 色彩处理58

一、色彩处理的几种情况58

二、色彩处理的几种方法59

三、色彩处理的总体构思60

第二部分 摄像艺术63

第八章 影视画面63

第一节 什么是影视画面63

第二节 影视画面物理的特性64

一、影视画面的空间特性64

二、影视画面的时间特性65

第三节 影视画面的艺术特性65

一、叙述性65

二、画幅的固定性66

三、逼真性66

四、可视性66

五、运动性66

第四节 影视画面的功能67

第五节 影视画面时间的处理68

一、时间概念68

二、时间感觉69

三、影视时间69

四、镜头画面时间长度处理69

第九章 摄像机的光学镜头71

第一节 摄像镜头的分类71

第二节 不同焦距摄像镜头的造型特点71

一、焦距与视角及影像放大率71

二、焦距与拍摄距离72

三、焦距与透视72

四、焦距与动感表现73

五、焦距与景深73

第三节 不同焦距摄像镜头的表现功能74

一、短焦距摄像镜头的表现功能74

二、长焦距摄像镜头的表现功能76

三、镜头进光78

四、覆膜78

第十章 影视画面的造型元素80

第一节 景别80

一、景别的意义和作用80

二、景别的规范划分81

三、产生不同景别的因素81

四、不同景别具有不同的叙事和表现功能82

五、景别处理85

第二节 拍摄角度86

一、角度的意义86

二、不同拍摄角度的造型特点及其功用86

第三节 画面运动92

一、被摄主体的运动92

二、摄像机的运动92

三、综合运动93

四、画面运动的特征93

五、在影视拍摄过程中摄像机运动的作用93

第十一章 影视画面构图95

第一节 画面构图的含义95

第二节 影视画面构图的特点95

一、运动性95

二、连续性96

三、整体性96

四、现场性96

五、多变性97

第三节 影视画面构图元素97

一、主体97

二、陪体101

三、环境101

第四节 影视画面构图的基本要求103

一、画面简洁103

二、突出主体103

三、构图要有连贯性104

第五节 影视画面构图形式104

一、静态构图104

二、动态构图107

三、封闭式构图与开放式构图109

第六节 面构图的均衡110

一、均衡处理110

二、均衡画面的方法111

第十二章 固定画面与运动摄像112

第一节 固定画面112

一、固定画面的概念及特点112

二、固定画面的功用及局限112

三、固定画面在影视造型中的局限和不足113

四、固定画面的拍摄要求114

第二节 运动摄像114

一、运动摄像的形式114

二、运动摄像的作用及表意功能115

第十三章 场面调度121

第一节 何谓场面调度121

第二节 场面调度的几种形式121

第三节 镜头调度中的总角度122

第四节 镜头调度中的轴线规则123

第五节 内反拍角度和外反拍角度124

第六节 越轴的基本方法124

第七节 镜头调度中的三角形原理125

第三部分 影视剪辑129

第十四章 影视剪辑的地位及功用129

第一节 影视剪辑的地位129

一、第三度再创作129

二、塑造蒙太奇形象129

三、专门的剪辑艺术门类129

第二节 影视剪辑的具体内容和主要任务130

一、选用素材130

二、制定剪辑方案130

三、确定剪辑手段130

四、选择剪接点130

五、把握剪接基调131

第三节 影视剪辑因素131

一、动作因素131

二、造型因素132

三、时空因素134

第十五章 蒙太奇思维136

第一节 蒙太奇的意义136

一、库里肖夫效应137

二、普多夫金试验137

三、格里菲斯的“最后一分钟营救”138

四、爱森斯坦的“敖德萨阶梯”138

第二节 蒙太奇的表现形式138

一、叙述的蒙太奇139

二、表现的蒙太奇139

三、叙述的蒙太奇表现形式139

四、表现的蒙太奇表现形式141

第三节 长镜头学派142

第四节 蒙太奇思维与影视剪辑艺术143

一、影视剪辑是蒙太奇工作者143

二、蒙太奇是剪辑最重要的组成部分143

第十六章 镜头组接技巧145

第一节 剪辑点的确定145

一、人物形体动作146

二、画面剪接点146

三、声音剪接点147

第二节 主体动作的分解与组合149

一、人物形体动作的剪接149

二、固定性镜头与运动性镜头的衔接153

第三节 影视画面的分剪、挖剪与拼剪154

一、分剪154

二、挖剪154

三、拼剪155

第四节 不同时空的剪辑处理155

一、同一时空内主体动作的剪接方法156

二、不同时空内主体动作的剪接方法156

三、相异时空内主体动作的剪接方法156

第十七章 影视剪辑与节奏158

第一节 影视节奏158

第二节 决定影视节奏的因素159

一、内容特色159

二、主体情态160

三、结构形式160

四、动作特点161

五、时空变化161

六、造型特征162

七、镜头的连接方法162

八、摄像机的运动方式162

九、镜头长度163

十、声音构成163

第三节 形成影视作品节奏的剪辑手法164

一、调整结构164

二、协调动作164

三、处理时空164

四、利用造型165

五、镜头运动165

六、运用声音165

七、镜头长度165

主要参考书目167