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导读1

第一章 元影像理论与中国语境11

一、引言11

二、元影像理论概说16

三、理论研究的中国语境25

四、几个问题的讨论34

五、小结50

附录在第11届全国摄影理论研讨会上的主题发言53

第二章 从超隐喻理论到本体研究67

一、引言67

二、超隐喻理论概说68

三、超隐喻理论在摄影批评中的实践75

四、小结92

附录 案例分析：对《天上人间》的解读94

关于《天上人间》之解读的几点说明96

超隐喻之思——一种修辞观的阐释100

第三章 语言与元语言115

一、引言115

二、本体与语言及其互动116

三、编码与反编码——再编码120

四、艺术语言的来源122

五、小结125

附录 能指是第一性的：关于影像语言130

第四章 摄影语言及编码方式171

一、引言171

二、摄影语言的分层与类别173

三、摄影语言的元语言分析177

四、小结186

附录 不可说的言说188

第五章 心灵能指理论245

一、引言245

二、人生即“言语”249

三、心灵与心灵自我255

四、心灵能指与“话语短路”259

五、心灵的迷失269

六、表达之不可表达——说与不可说275

七、小结278

附录不一样的写作281

第六章 回归东方智慧299

一、引言299

二、智慧对文化的超越301

三、有关东西方文化研究的思考304

四、当代语境中的东方向度307

五、小结310

附录《当代语境中的东方向度》学术主题阐释312

第七章 再现与局限325

一、引言325

二、媒介的边界与摄影的本体328

三、小结342

附录业余的思想344

第八章 元影像理论与影像实验367

一、引言367

二、第四届济南国际摄影艺术双年展368

“影子的影子——关于影像语言的越界对话”选录373

后画意时代的中国摄影375

“盲人摸象”、“视而不见”与“皇帝的新衣” 高恒文377

关于“图像符号学”张智庭379

“元影像理论”的符号学透视张 张斌峰380

儒学与摄影金纲382

三、隐没地——上圈组文学与影像越界实验388

上圈的意义389

四、《乾坤湾》影像实验395

乾坤湾的意义396

五、“华山新风景”影像实验399

华山新风景实验的意义400

六、《后影像》手机摄影实验405

后影像·新口语406

附录元影像理论与摄影教育411

后记477