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前言1

第一部分 文化政策3

第一章 美国的文化部？3

约翰·F.肯尼迪与文化10

杰基·肯尼迪与“蒙娜丽莎”15

肯尼迪的文化顾问19

大都会歌剧院的冲突25

一个“国家艺术委员会”？26

第二章 艺术事务处的诞生33

林登·约翰逊和文化37

1964年的美国文化40

国家艺术基金会44

约翰逊文化政策的源起48

国家艺术基金会之战54

越南战争的阴影63

约翰逊之谜66

第三章 美国文化政策的源起（1960年之前）69

从杰斐逊到罗斯福70

“联邦1号”72

“我们必须拥有一种真正的艺术戏剧”76

“冷文化”83

反对现代艺术的杜鲁门92

德怀特·艾森豪威尔95

第四章 国家艺术基金会的黄金时代100

尼克松与文化105

南希·汉克斯的国家艺术基金会113

发展中的国家艺术基金会118

“水门事件”123

考尔德的《大急流》126

吉米·卡特与文化多元主义128

吉米·卡特任期内的国家艺术基金会132

黑人文化136

走向文化多元主义139

第五章 地方的文化普及145

各州文化事务处的发展147

各地区文化事务处的多元性150

地理上的民主原则156

分权或者各州的不被人们了解的角色160

对历史与图书馆的执着162

城市的文化政策165

“公共艺术”和文化节171

第六章 “文化战争”176

新右翼177

罗纳德·里根与文化185

弗兰克·霍德索尔领导的国家艺术基金会190

遭围困的国家艺术基金会192

国家艺术基金会四人（NEA 4）207

用玉米换色情212

俄亥俄州，辛辛那提216

国家艺术基金会的衰落222

巴拉克·奥巴马与文化多元性232

第二部分 文化社会243

第七章 慈善业243

卡内基、洛克菲勒、福特：资助文化事业的富人243

洛克菲勒家族的精神248

支持文化的税收政策253

麦克尼尔·劳里与福特基金会涉足文化259

福特基金会在艺术上的大规模投入267

有创造力的混乱271

第八章 美国税法“501c 3”条款278

最初的文化机构278

“501c 3”社团281

董事会285

基金287

募款289

从非营利的机构到“商业”活动296

志愿者300

扩大受众群303

第九章 大学校园307

艺术的校园308

文化到达校园313

从“U2乐队”到特丽莎·布朗316

无伴奏合唱团和业余戏剧319

一个培养未来艺术家的地方323

艺术学硕士（MFA）325

文化的研发327

艺术家在美国的头号雇主333

大学出版社337

第十章 文化的商业化342

走向文化超级市场347

如何对一位富有的年迈寡妇献殷勤？356

有强制权的慈善359

企业赞助365

公民社会的削弱370

破败城区的高档化改造372

第十一章 文化多元性379

社区382

社区发展团体385

麦乔治·邦迪或白人的负疚感387

黑人街区的振兴392

文化多元性的发明397

伊朗音乐与日本戏剧401

白头发的白人受众406

各种肤色的美国410

新兴的创意阶层417

美国人的文化实践421

结论 美国的文化例外429

看不见的却又无所不在的政府431

以公民社会来代替国家435

文化的民主化441

文化多元性443

美国文化体制中的不同层面447

美国文化体制的局限452

孤岛与主流458

附录461

附篇479

致谢498

注释500

词汇表522

人名索引527