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简介6

第一部分：文化、玩与游戏8

第一章 你想成为一名电子游戏设计师吗？8

规则和公式10

游戏的定义12

游戏永远和我们在一起14

游戏文化18

采访：亚当·萨尔茨曼，游戏制作商（《重力吊钩》，2008年。《屋顶狂奔》，2009年）20

本章小结和讨论要点24

第二章 创建世界26

创建一个游戏，即构建一个宇宙28

游戏领域30

游戏机制32

游戏规则32

游戏成果36

游戏目标37

玩家资源与冲突38

案例研究：《肯塔基0号路》，艺术与互动的叙事40

本章小结和讨论要点44

第三章 电子游戏分析46

像游戏设计师那样思考48

理解偏好49

开始分析游戏过程52

将偏好告知技术人员53

一级最优策略（FOOS）54

游戏的一致性56

采访：詹姆斯·波特诺，Rainmaker Games公司CEO，Games for Good游戏导演60

本章小结和讨论要点62

第二部分：游戏设计64

第四章 理解游戏的动机64

专注于玩家的游戏设计66

巴特尔的玩法分类67

五大人格特质70

五大领域和玩家动机72

玩家原型74

设计伦理电子游戏76

采访：布兰登·谢菲尔德，Necrosoft游戏导演80

本章小结和讨论要点82

第五章 电子游戏是事件驱动的体验84

体验来自情感86

使用游戏机制作为一种情感触发点90

充满情感的故事94

随着时间的推移，设计一个引人入胜的体验96

节奏98

主线、场景和行动100

案例研究：《到家》，游戏气氛的探讨102

本章小结和讨论要点106

第三部分：系统和设计世界108

第六章 计划、准备和游戏测试108

准备阶段110

玩家编号机制112

初始原型114

迭代循环116

设计阶段1：固定的视觉效果118

设计阶段2：角色、摄影机和控制设计120

制作测试121

测试的实用方法124

采访：凯特·克雷格，环境艺术家126

本章小结和讨论要点128

第七章 角色设计130

电子游戏角色设计的法则132

角色设计的构成模块134

人格化和拟人化134

为目的服务的角色136

设计你的角色140

使人物真实144

非玩家角色和人物关系图145

情绪板和角色表146

采访：詹姆斯·福克斯，导演和制片人148

本章小结和讨论要点150

第八章 整合152

小组的关卡设计154

关卡设计像是在讲故事158

规划关卡160

鸟瞰与环境流动164

绘制玩家路径166

案例分析：《枪口》，游戏的进化170

本章小结和讨论要点174

第九章 引擎176

连接美学与玩家导航178

大小和视野182

寻路系统186

模块化的模型和纹理188

轮廓环境设计192

瓶颈和强点194

采访：Media Molecule，电子游戏公司196

本章小结和讨论要点198

第十章 玩家留存200

奖励玩家202

设计奖励203

内在和外在的奖励205

设计游戏动机206

教程和奖励208

上手211

聪明的玩家和舒适的关卡213

采访：肯尼思·扬，音频主管，Media Molecule公司214

本章小结和讨论要点216

第十一章 界面设计和声音设计218

有限的选择220

界面设计222

不可见性和反馈224

界面是沟通225

界面类型226

映射与模式228

界面过载229

音频设计231

采访：泰森·斯蒂尔，UI设计师，Epic Games公司234

本章小结和讨论要点236

第十二章 货币化、版权和知识产权238

商业投入240

了解货币化和资金241

发行商：进退两难242

独立开发：自筹资金及募资244

货币化模式246

版权与知识产权252

结论：感谢您的参与254

附录256

更多资源256

一般行业术语258

图片版权260

致谢263