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绪论　常州词派的研究及其方法1

第一章　常州词派的形成12

第一节　特定的时代境遇12

第二节　特有的地域文化背景16

第三节　特殊的常州词派之经学品格20

第四节　适应时代特定心态的词学风貌26

第二章　常州词派的分期及其早期特点34

第一节　确定词派的分期及其依据34

第二节　词派的早期成员及其构成特点42

第三节　常州派词人的风会与星散61

第三章　张惠言对常州词派的开创69

第一节　经学思想与词学思想的契合69

第二节　带有矫枉过正色彩的词学观75

第三节　“比兴”与“神理”相结合的创作论82

第四节　“以意逆志”的鉴赏方法论93

第五节　关于温庭筠词的纷争问题98

第六节 赋手文心，开倚声家未有之境——论张惠言、张琦的词学创作108

第四章 董士锡对常州派词学的修正126

第一节　董士锡的生平及其词学观之变异126

第二节　董士锡对常州词派理论的平衡与修正135

第三节　循声兴象，悉举骚雅——论董士锡的词学创作143

第五章　周济对常州派词学体系的奠定156

第一节　周济的生平及其与常州词派的结缘156

第二节　淡化经学：向词学艺术本位的回归163

第三节　范畴对举：开辟词论建构的新路径169

（一）“空”与“实”及“有寄托”与“无寄托”169

（二）“入”与“出”及“有寄托”与“无寄托”173

（三）“就景叙情”与“即事叙景”及“无门径”与“有门径”178

第四节　审调度韵：词律的抒情类型与美听功能187

（一）周济词律论的生成背景188

（二）对词律声情的确认与分类197

（三）四声、五音与词之美听功能205

（四）关于“入声代平声”与“上声代平声”的问题210

第五节 审美实践：与其词论同步的艺术展示——论周济的词学创作216

（一）周济词学创作的分期与艺术旨趣217

（二）“穷高极深之趣”与“备刚柔之气”221

（三）“奇思壮采”与“浑化无痕”224

第六章　常州派词统的建立230

第一节　“飞卿为正，后主为变”——词统的萌芽期231

第二节　“余少嗜此，中更三变”——词统的调整期234

（一）降温、韦而推两宋235

（二）纠弹姜、张而笃喜清真236

（三）退苏进辛而标举梦窗239

第三节　“是为四家，领袖一代”——词统的成型期242

第七章　常州词派的流布与嗣响252

第一节　常州词派外围的呼应与推阐252

第二节　对常州派词学的普遍认同257

第三节　常州词派在晚清与民国之交的嗣响269

主要引用书目279

后记288