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绪论1

第一章 20年代的“载道”与“娱乐”之争17

一、历史背景17

（一）欧美影片占据大量国内电影市场17

（二）国产影片勉力前行19

（三）电影批评起步21

二、电影理论论辩概况23

（一）电影应“有功于世道人心”23

（二）电影的娱乐性27

三、简要评价30

第二章 30年代围绕中国电影“硬性”和“软性”的论争32

一、社会文化背景32

（一）马克思主义文艺思想的传入33

（二）中共“电影小组”的成立和活动34

（三）电影创作的景象42

二、论辩的概况44

（一）电影的内容46

（二）电影的倾向性50

（三）电影批评的标准60

三、论争的影响67

第三章 40年代围绕国产影片前途的论争70

一、时代背景70

二、问题提出的缘由76

三、双方（或多方）辩论77

（一）是否限制外国影片进口如何大力发展国产影片77

（二）是否改变电影政策以促进电影发展79

（三）如何建立中国电影风格以拓宽电影出路89

四、论辩的影响94

第四章 关于电影《武训传》的论争95

一、论争的时代背景99

（一）电影观念和功能发生变化99

（二）行政化的电影管理体制101

（三）中国电影外来参照系的改变102

（四）中国电影艺术家们电影观念的转变104

二、对《武训传》的批判107

（一）批判的缘起107

（二）批判的概况110

（三）《武训历史调查记》出笼113

三、论争的影响116

（一）艺术问题政治化的先例116

（二）百花凋零的电影冬天122

（三）殃及其他影片125

（四）迟到的官方结论127

第五章 50年代围绕电影方向的讨论130

一、新中国电影的文化背景131

（一）文艺为政治服务131

（二）电影是行政事业134

（三）国外电影思潮的引入与影响135

（四）电影艺术家革命化137

二、电影为工农兵服务和“人性论”问题138

（一）电影如何为工农兵服务138

（二）“人性论”问题141

（三）判断电影的标准146

三、讨论的影响151

（一）电影创作的公式化和概念化151

（二）电影理论批评的停滞不前152

（三）政治运动扩大化152

第六章 50年代末、60年代初围绕电影特性的论争和理论建设154

一、时代背景154

二、问题提出的缘由155

三、双方（或多方）辩论156

（一）本末问题与电影特性156

（二）创新问题与电影特性157

（三）构成元素与电影特性159

（四）民族形式、电影样式与电影特性170

四、论辩的影响174

第七章 “文革”中关于电影的几个批判176

一、中国电影与中国政治文化176

（一）中国传统文化重视审美的教化作用176

（二）中国电影一直处于选择国家政治前途的特定历史时期179

（三）新中国对电影提出了更强烈的意识形态要求180

（四）个人因素的历史偶然性——江青与中国电影和电影界的特殊关系181

二、“文革电影”和电影事件182

（一）以政治的清算来取代艺术的清算183

（二）“三突出”的创作原则和样板戏电影188

三、“文革”对中国电影的破坏196

（一）“三突出”创作原则造成的恶劣后果196

（二）电影创作全面停滞197

（三）电影艺术家惨遭迫害198

第八章 80年代关于电影观念的讨论199

一、讨论的背景199

（一）开放和反思199

（二）电影创作的转折200

（三）电影观念的空白和混乱200

二、讨论的主要问题201

（一）电影语言“现代化”问题201

（二）电影的“非戏剧化”论辩206

（三）现代电影观念辨析216

（四）关于巴赞的“纪实美学”的讨论221

三、大讨论的特色和影响230

（一）现实主义美学原则是标准230

（二）规模空前的学术讨论231

（三）推动了电影创作的繁荣和发展232

第九章 1981年至1985年关于电影的文学价值的辩论233

一、时代背景233

二、问题提出的缘由233

三、双方（或多方）辩论234

（一）主张电影是文学234

（二）反对电影是文学237

（三）电影的文学性与文学的电影性253

四、论辩的影响270

第十章 围绕电影理论的发展与演进问题之争271

一、时代背景271

二、问题提出的缘由273

三、双方（或多方）辩论275

（一）关于“影戏”之争275

（二）关于电影本性问题之辩280

（三）关于电影理论多元化问题的探讨282

四、论辩的影响287

（一）多角度探索电影287

（二）电影理论多样化288

第十一章 关于电影娱乐性的论争291

一、社会文化语境292

（一）空前剧烈的文化转型292

（二）电影市场急剧滑坡293

（三）电影娱乐观念受抵触293

（四）娱乐片创作的三次高潮295

二、论争的概况298

（一）三次讨论两次会议298

（二）关于娱乐片的地位和性质301

（三）类型电影316

三、争论的影响327

（一）树立对娱乐片的正确认识327

（二）提高了中国娱乐片的水平328

第十二章 关于“谢晋电影模式应该结束”的论争330

一、时代背景330

二、问题提出的缘由332

三、双方（或多方）辩论332

（一）关于谢晋电影的形象与结构之辩332

（二）关于谢晋电影的文化与地位之争345

四、论辩的影响351

（一）关注导演、重视导演351

（二）积极探索电影的现在与未来352

第十三章 关于第五代电影的评价问题的论争354

一、时代背景354

二、问题提出的缘由356

三、双方（或多方）辩论358

（一）“第五代”概念之争358

（二）第五代电影的美学特征之争360

（三）第五代导演的资金来源与获奖问题之争363

（四）第五代导演的得失之争365

（五）第五代电影与后殖民语境的关系之争371

四、论辩的影响385

（一）中国特色的电影流派成为热点话题之一385

（二）方法论的困境与更新386

第十四章 关于后现代主义理论及中国电影现状的论争388

一、时代背景388

二、问题提出的缘由392

三、双方（或多方）辩论396

（一）中国有没有后现代主义，后现代主义与当代中国电影关系如何396

（二）怀疑权威，赞颂平民401

（三）调侃、戏拟与反讽402

（四）游戏405

（五）碎片性、零散化与拼贴艺术407

（六）解构与建构411

（七）倡导对世界的关心和爱护414

（八）后现代主义及其电影是主流，还是支流415

四、论辩的影响418

第十五章 关于主旋律电影的论争420

一、主旋律电影的提出和演进421

二、主旋律电影的理论和实践424

（一）主旋律电影的理论确立424

（二）主旋律电影的创作428

（三）行政化的主旋律电影创作保障433

（四）主旋律电影的市场环境434

三、主旋律电影的反思437

第十六章 关于中国电影改革问题的讨论443

一、时代背景443

二、问题提出的缘由446

三、双方（或多方）辩论450

（一）在制片、发行、市场等方面进行全面改革450

（二）进行体制改革451

（三）电影的商业性问题与电影市场问题453

四、论辩的影响457

（一）促使电影界解放思想457

（二）推动电影产业和电影艺术的发展459

主要参考文献目录464

结语487

后记488

编辑后记489