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论昆曲审美思想的变迁1

一、《琵琶记》与明初文学思潮1

二、文人与戏曲的契缘5

三、“雅正”思想与“寓道德于诙谑”的走向9

略论中国戏曲雅俗审美思潮之变迁16

一、俗之滥觞——南戏的兴起与“里巷歌谣”17

二、雅、俗共赏——雅俗审美之真正融合与杂剧作家身份之双重性20

三、雅化之风——戏曲身份的确立与昆曲的“流丽悠远”22

四、俗中含雅——地方戏的崛起与京剧的形成26

五、雅化与精致——二十世纪五十、六十年代以来的“戏改”和戏曲发展28

虎丘曲会与昆曲审美的雅、俗之境30

一、戏曲史中的俗与雅30

二、虎丘曲会文献记载31

三、曲会现象与雅、俗两境35

四、曲会与民俗节庆38

乾隆时期（1736—1795）北京演剧及雅俗思潮嬗变41

一、戏曲史上之清代戏曲与乾隆戏曲41

二、乾隆时期北京演剧与花雅之争42

三、乾隆时期戏曲审美的雅俗嬗变及对京剧品格的影响48

当代戏曲的发展及其走向56

一、“百花齐放、推陈出新”的戏曲改革方针与戏改中对“反历史主义”倾向的批判56

二、《十五贯》、《白蛇传》与《梁山伯与祝英台》等剧作60

三、京剧现代戏会演和《红灯记》等“样板戏”66

四、新时期戏曲的新收获71

实践与理论：关于中国戏曲表演理论体系79

一、戏曲是表演和实践的产物80

二、古代对戏曲表演的系统认识81

三、当代戏曲表演理论体系研究管窥84

四、关于戏曲表演理论体系建设的几点思考87

张庚与中国戏曲理论体系92

一、戏曲学与中国戏曲理论体系92

二、张庚论中国戏曲表演体系96

三、张庚、前海学派与戏曲学科体系102

扬剧《百岁挂帅》研究107

一、扬剧及其兴盛107

二、从扬剧《十二寡妇征西》到《百岁挂帅》改编109

三、京剧改编与对扬剧《百岁挂帅》的评价、地位115

论元杂剧及在大都的兴盛122

一、元杂剧：一代之文学122

二、大都：杂剧之中心124

三、多元艺术的综合与演进128

四、蒙古及周边民族艺术的促进131

五、科举行废与书会才人134

关汉卿及其杂剧创作论139

一、关汉卿的生平、思想和剧作139

二、《窦娥冤》与社会批判精神141

三、《救风尘》与女性形象系列146

四、英雄主义与《单刀会》152

五、关汉卿杂剧的艺术特点156

论王实甫与《西厢记》164

一、王实甫的生平与创作164

二、《西厢记》题材演变166

三、《西厢记》思想内容169

四、《西厢记》艺术特点175

五、华美典丽的诗剧风格178

极意匠惨淡之致——武汉臣杂剧《老生儿》研究181

一、版本比较181

二、主题、本事183

三、人物塑造185

四、关目结构187

五、小说比较188

论“曲祖”《琵琶记》191

一、关于“曲祖”191

二、“虽出《拜月》之后，然自为曲祖”193

三、《琵琶记》之“矛盾”：从民间到文人198

四、“一部《琵琶》，止为蔡伯喈一人”203

高明仕履考辨207

一、处州录事207

二、江浙行省掾史210

三、浙东阃幕都事214

四、绍兴府判官217

五、庆元路推官219

六、江南行台掾221

七、福建行省都事222

八、徵事郎、翰林、国史院典籍官224

高明交游新考225

一、交友新考225

二、公共特征231

高明卒年再考辨235

附录：高明年谱244

参考书目307