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本书体例1

绪论：西方数码艺术理论六十年1

一、西方数码艺术理论的背景3

（一）西方数码艺术理论的技术背景3

（二）西方数码艺术理论的艺术背景5

（三）西方数码艺术理论的学术背景6

二、西方数码艺术理论的研究框架9

（一）本书的创新尝试9

（二）本书的基本内容12

（三）本书取材的说明16

三、西方数码艺术理论的历史发展20

（一）数码艺术理论的酝酿（—1949）20

（二）数码艺术理论的发端（1950—1969）22

（三）数码艺术理论的发展（1970—1989）24

（四）数码艺术理论的推进（1990—1999）25

（五）数码艺术理论的繁荣（2000—）28

第一卷 数码编程的艺术潜能33

第一章 计算与艺术的联姻（—1949）33

第一节 关于数与艺术关系的早期思考33

一、古代文论：数字与艺术的关系33

二、中古文论：可执行代码35

三、近代文论：从思辨到实验36

第二节 数码创作的追溯38

一、排列组合的应用38

二、算法创作的尝试39

三、艺术机器的制造41

第三节 数码科技的先驱46

一、数码科技的由来46

（一）符号系统46

（二）数位系统47

（三）计算工具47

二、现代计算机的发明48

（一）英国：巴贝奇与其分析机49

（二）英国：阿达对计算机艺术潜能的看法50

（三）数字电子计算机研制51

三、一般科学方法论的创立52

（一）奥地利：系统论与贝塔朗菲53

（二）美国：控制论与维纳55

（三）美国：信息论与香农58

第二章 主机中心期的编程与艺术（1950—1969）61

第一节 电脑编程与艺术潜能61

一、计算机的发展61

（一）计算机运算速度的提高61

（二）编程语言与方法的更新62

（三）微芯片的发明63

二、英国：图灵对阿达的回应64

（一）创造性问题64

（二）图灵测试问题66

（三）万能机器69

三、德国：本斯与美学变革70

（一）信息美学的开拓70

（二）生成美学的阐述72

（三）数码艺术的倡导72

四、美国：麦卡锡、西蒙与人工智能74

第二节 电脑音乐理论的滥觞75

一、澳大利亚：数码音乐的问世76

二、美国：希勒与实验音乐77

三、美国：马修斯与电脑音乐78

四、美国：乔英与合成算法79

五、学术交流的开展79

第三节 电脑美术理论的开端81

一、美国：拉波斯克与示波艺术81

二、德国：纳克的数码艺术观念82

三、美国：诺尔论电脑生成作品对画家的挑战83

四、计算机图形学的诞生85

第四节 电脑文学理论的肇始88

一、德国卢茨的诗歌实验89

二、英国：吉辛等的诗歌实验89

三、法国：潜能文学工场的文学理念91

（一）排列组合与文学性91

（二）限制物与规则92

（三）用计算机写诗93

四、其他人的文学实验95

第三章 微机流行期的编程与艺术（1970—1989）98

第一节 数码编程与艺术理念98

一、数码设计艺术理念99

（一）微电脑的发明与普及99

（二）计算机设计艺术理念的形成100

（三）艺术领域的计算机辅助设计101

二、数码编程艺术理念102

（一）编程艺术102

（二）算法美学104

（三）软件艺术108

三、人工智能理念的变化109

（一）符号人工智能的进展109

（二）符号人工智能应用与反思114

（三）行为人工智能的兴起117

第二节 数码音乐研究的尝试122

一、产业化的进展122

二、理论研究的成果123

三、学术交流的开展131

第三节 计算机图形学的进展133

一、计算机图形的普及133

二、计算机图形技术研究135

三、计算机图形艺术研究140

第四节 数码文学研究的发展143

一、数码诗歌的发展143

二、数码小说生产程序148

三、数码文学交流的开展150

第四章 网络崛起期的编码与艺术（1990—1999）153

第一节 数码编程与艺术理念153

一、IT业的新面貌153

（一）编程与算法154

（二）人工智能156

（三）软件艺术157

二、关于计算机与创造性的见解160

（一）创造性的内涵160

（二）计算机具备创造性的条件161

（三）有创造性的计算机对人类的价值162

三、智能艺术研究164

（一）美国：莫尔丁等人的饶舌虫艺术研究164

（二）美国：斯波特等与生成艺术研究166

（三）美国：布里顿与智能艺术控制权167

第二节 数码音乐理论的推进168

一、新老人才的荟萃168

二、理论与应用的并行171

三、国际同行的交流175

第三节 计算机图形学的拓展176

一、图像处理研究176

二、数码动画研究178

三、数码摄影研究183

第四节 数码文学研究的进展186

一、传统文学的危机感186

二、数码诗歌研究189

（一）美国：肯德尔与软件诗189

（二）美国：桑德海姆与代码诗191

（三）英国：柯克论超诗193

（四）美国：哈特曼论虚拟缪斯195

三、数码小说研究196

（一）美国：马洛伊对电子小说的预言196

（二）美国：特纳的“吟游诗人”197

（三）挪威：阿塞斯论文学机器198

（四）美国：贝克之案件199

第五章 泛网络时期的编程与艺术（2000—）201

第一节 数码编程与艺术理念201

一、硬件的发展201

（一）计算机芯片研制202

（二）各类计算机研制202

（三）量子计算的突破203

二、软件的发展204

（一）编程技术的发展204

（二）人工智能的发展206

（三）软件观念的发展207

三、软件艺术的发展209

（一）软件艺术的界定209

（二）软件艺术的研究211

（三）软件艺术家研究217

第二节 数码音乐理论的兴盛219

一、数码音乐研究的丰硕成果219

（一）概论219

（二）数码音乐主体研究222

（三）数码音乐工具研究225

二、人工智能与音乐关系的探讨230

（一）音乐活动的智能性质230

（二）音乐智能实验分析232

（三）实践中的新尝试234

三、泛网络时代的音乐状况研究235

（一）泛网络时代的音乐产业236

（二）泛网络时代的音乐家240

（三）后数码潮流242

第三节 计算机图形学的繁荣245

一、数码图像研究246

（一）计算机图形学的主题247

（二）数码图像特性研究248

（三）数码图像的经典化251

二、数码摄影研究252

（一）数码摄影的定义与溯源253

（二）数码摄影创新研究254

（三）数码摄影与现实关系研究256

三、数码动画研究257

（一）动画业的变化257

（二）数码动画研究258

（三）数码特效研究259

第四节 数码文学研究的演变261

一、数码小说研究261

（一）算法叙事探索262

（二）交互性小说探索266

（三）新旧观念调适268

二、数码诗歌研究272

（一）数码诗学定位272

（二）数码诗歌特点280

（三）数码实践探索282

三、电子文学批评285

（一）电子文学批评的背景286

（二）电子文学批评的发展291

（三）电子文学批评的前瞻295