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第一章 电视画面构图基础1

1.1 光的基本属性1

1.2 色温与照度2

1.3 三基色及彩色三要素3

1.4 色彩模式与混色4

1.4.1 RGB混色模式5

1.4.2 CMYK混色模式6

1.5 色彩的对比8

1.5.1 色调对比8

1.5.2 饱和度（纯度）对比10

1.5.3 亮度对比11

1.5.4 冷暖对比12

1.6 色彩引发的感情倾向13

1.6.1 色彩的“感情”13

1.6.2 色彩的“表情”14

第二章 电视画面构图的视觉元素19

2.1 基础元素19

2.1.1 光线19

2.1.2 线条21

2.1.3 影调27

2.1.4 色彩29

2.2 结构元素33

2.2.1 主体33

2.2.2 陪体37

2.2.3 前景39

2.2.4 背景40

2.2.5 空白44

2.2.6 环境45

第三章 电视画面构图的镜头元素49

3.1 拍摄距离50

3.1.1 远景50

3.1.2 全景51

3.1.3 中景53

3.1.4 近景54

3.1.5 特写55

3.1.6 其他景别56

3.1.7 景别的基本特性57

3.2 拍摄角度60

3.2.1 正面拍摄60

3.2.2 正侧面拍摄61

3.2.3 斜侧面拍摄62

3.2.4 背面拍摄63

3.3 拍摄高度64

3.3.1 平拍65

3.3.2 俯拍66

3.3.3 仰拍67

3.4 画面构图的空间法则70

第四章 电视画面构图的类别与法则79

4.1 电视画面构图的特点与要求79

4.1.1 电视画面构图的特点80

4.1.2 电视画面构图的四大要求81

4.2 电视画面构图的常见形式82

4.2.1 静态构图83

4.2.2 动态构图84

4.2.3 单构图84

4.2.4 多构图85

4.2.5 线条构图86

4.2.6 中心位置构图87

4.2.7 偏正位置构图87

4.2.8 框式构图91

4.2.9 封闭式构图和开放式构图91

4.3 三分法构图的画面均衡102

4.3.1 用实体对象均衡画面102

4.3.2 用“虚拟”元素均衡画面105

4.3.3 以虚实并用的方式均衡画面108

4.4 电视画面构图的艺术法则110

4.4.1 平衡法则110

4.4.2 对比法则112

4.4.3 呼应法则113

4.4.4 主从法则114

4.4.5 集中法则115

4.4.6 和谐法则117

4.4.7 统一法则117

第五章 摄像机121

5.1 摄像机的构成及种类121

5.1.1 摄像机的构成121

5.1.2 摄像机的种类122

5.2 摄像机的镜头128

5.2.1 镜头的基本构造128

5.2.2 简单透镜129

5.2.3 镜头的主要光学参数与性能指标133

5.2.4 变焦镜头的基本构造及造型特点143

5.2.5 变焦镜头的基本操作150

5.3 图像传感器157

5.3.1 CCD图像传感器157

5.3.2 CMOS图像传感器160

5.3.3 两种图像传感器的主要差异161

5.3.4 基于不同分色方式的图像传感器162

5.3.5 成像器尺寸和景深及实际应用的关系169

5.4 摄像机采用的数字视频标准175

5.4.1 扫描方式、分辨率与帧率176

5.4.2 数字分量视频的采样结构182

5.4.3 摄像机常用的压缩标准186

5.5 摄像机的记录媒介196

5.5.1 录像带196

5.5.2 专业光盘197

5.5.3 微硬盘197

5.5.4 闪存卡198

5.6 摄像机的编码格式及其应用选型198

5.6.1 DV25摄像机198

5.6.2 广播级标清摄像机201

5.6.3 AVCHD掌上宝小高清204

5.6.4 AVCCAM小高清205

5.6.5 HDV小高清206

5.6.6 P2PALM系列P2卡小高清210

5.6.7 XDCAMEX系列SxS卡小高清211

5.6.8 肩扛式高清摄像机212

5.7 摄像机的调整221

5.7.1 前面板功能及调整221

5.7.2 侧面板功能及调整226

5.7.3 音频面板的功能及调整233

5.7.4 后面板的功能与使用235

第六章 电视摄像240

6.1 固定镜头240

6.1.1 固定镜头的表现优势241

6.1.2 固定镜头的局限性247

6.1.3 固定镜头的拍摄原则和注意事项248

6.2 运动镜头252

6.2.1 推镜头252

6.2.2 拉镜头262

6.2.3 摇镜头267

6.2.4 移镜头274

6.2.5 跟镜头277

6.2.6 升降镜头282

6.2.7 综合运动镜头286

6.3 其他镜头类型286

6.3.1 空镜头286

6.3.2 主观镜头292

6.3.3 长镜头298

第七章 镜头调度309

7.1 轴线及轴线规则309

7.1.1 轴线310

7.1.2 轴线规则311

7.2 摄像机机位调度的三角形布局及原理313

7.2.1 外反拍机位三角形布局313

7.2.2 内反拍机位三角形布局315

7.2.3 主观机位三角形布局320

7.2.4 同轴机位三角形布局321

7.3 常见轴线问题及处理方法325

7.3.1 几种不存在轴线问题的特殊情况325

7.3.2 多轴线并存时的主要轴线选择331

7.3.3 利用插入镜头缓和越轴效应335

第八章 剪辑艺术342

8.1 蒙太奇342

8.1.1 蒙太奇的基本概念与艺术功能342

8.1.2 蒙太奇语言的组织结构346

8.1.3 蒙太奇的种类与形式348

8.2 转场语言及其应用364

8.2.1 场景的含义和转场语言的意义364

8.2.2 无技巧转场的常见形式365

8.2.3 有技巧转场的常见形式368

8.3 镜头剪辑的基本原则、规律与技巧372

8.3.1 要注意事物发展变化的因果和逻辑关系374

8.3.2 要注意镜头衔接的一致性和连贯性375

8.3.3 要顺应和满足观众的观赏心理378

8.3.4 遵循轴线规则，避免无谓的越轴组接380

8.3.5 尽量不要出现跳切并追求必要的视点变化381

8.3.6 正确运用积累句式，表达并突出主题思想382

8.3.7 灵活运用蒙太奇句式384

8.3.8 处理好镜头的“动”、“静”衔接，保证画面的流畅过渡386

8.3.9 通过镜头组接，控制影片的节奏387

8.3.10 选择最佳的镜头编辑点389

8.3.11 画面的亮度、影调及色彩等应力求统一391

8.3.12 艺术地处理画面和声音的关系，力求视听效果的完美与统一392

附录1 现代影视剧组主要工种的职能简介395

附录2 部分影视词汇及缩略语英汉对照410

参考文献417