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绪论 散文作为一种艺术1

第一章 “萧瑟秋风今又是，换了人间”——17年时期散文运作的外部机制22

一 主体价值取向的隐遁或调整23

二 观念与分期31

第二章 匍匐在巨大的现实美之下——1949～1957年间的散文艺术37

一 1949～1955：对题材的推崇与追逐38

二 有限的意蕴开掘42

三 叙述的三个层次48

四 1956～1957：审美意识的短暂复苏58

第三章 技巧层面的艺术经营——1958～1965年间的散文艺术66

一 繁荣的表象67

二 在繁荣表象的背后70

三 “三大家”批判(一)：秦牧76

四 “三大家”批判(二)：杨朔与刘白羽84

第四章 叙事模式的重建——1976.10～1978年间的散文艺术93

一 特质界定94

二 追忆型叙事：意义与不足99

第五章 个性化时代的开启——1979～1985年间的散文艺术107

一 尚未消散的陈旧美学阴影108

二 最初的觉醒111

三 “美是生活”：孙犁122

四 世纪回眸：冰心 萧乾137

五 冷眼观“文革”：杨绛 陈白尘151

六 老年散文现象与群体164

七 一个“重镇”：贾平凹170

八 崭露头角的女性散文作家群体184

第六章 在“低谷”中幽放的几丛鲜花——1986～1989年间的散文艺术204

一 困境的走入与走出204

二 曹明华的意义216

三 为何写作：汪曾祺 张中行223

一 雅俗的分流与消长235

第七章 最后的冲剌——90年代散文艺术235

二 一个高峰：余秋雨244

三 “以笔为旗”：张承志 张炜 史铁生256

四 游牧西部：周涛263

五 女性散文·新生代散文269

第八章 余论：几点理论总结279

一 当代散文运行的周期性279

二 价值取向及其写作立场的转换286

三 转换中的误区292

附录 当代散文参阅作品集299

后记301