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第一部分 获奖论文（2000—2013年）2

《程婴救孤》的悲剧精神2

戏之魂，戏之韵——浅议戏曲文化的人文精神内涵14

’97中国戏剧节散论27

我们去寻找秋天的花鼓——评现代花鼓戏《秋天的花鼓》37

把握好主旋律题材的切入和戏剧情境的构造——看《大树西迁》和《地质师》后的几点思考45

写好转变人物之我见58

走出精神樊笼，寻找生命晨曦——花鼓戏《阿弥石》创新探因64

第二部分 近期剧评（2016—2000年）72

湘剧现代戏《月亮粑粑》的启示72

戏的高潮与蓄势——2015年湖南艺术节演出剧目漫议84

皮影戏《人狼同舞》的坚守与突破94

久演不衰的现代花鼓戏《儿大女大》99

浅议话剧《人啊！人》的艺术特色106

未了的心愿——我为什么要写一部知青话剧110

拉开走向心灵艺术的帷幕——我看祁剧《梦蝶》113

湖南需要一张《花鼓潇湘》的戏曲名片122

不着一字，尽得风流——评音乐剧《同一个月亮》的导演艺术125

画龙点睛的神来之笔——谈花鼓戏《走近阳光》的结尾艺术131

一曲呼唤民族之魂的壮歌——看湘剧《古画雄魂》135

探寻农民工精神的现代化——花鼓戏《走近阳光》主题浅析138

湖湘戏剧的苏醒——《十九和弦超级戏乐汇》的启示140

现代小戏，不该被冷落的舞台艺术——看小戏《拦车》有感142

有这样一个戏——花鼓戏《儿大女大》为何叫好又叫座145

军旅小品为何能出精品——喜看金狮奖第四届全国小品大赛148

戏剧三题——可看性·戏剧情境·人物性格，兼议2003年我省首届艺术节参赛剧目151

祁剧现代戏的文学探索——祁剧现代戏《小河九道弯》赏析170

关于戏剧情境177

让社区永远飘逸出温馨——评湘剧《亲亲社区》184

一部展示世纪末婚姻真相的好戏——我看小剧场话剧《婚姻大事》187

一台“与民乐乐”的趣味喜剧——花鼓戏《玩不啰》观感189

柳暗花明又一“春”——2000年湖南省新剧目会演侧记191

第三部分 早期剧评（1999—1982年）196

简谈话剧《水下村庄》的导演创作196

情景交融的《水下村庄》202

近年来湖南戏剧创作之反思204

人格力量的艺术张扬——评湘剧《子血》213

丹青难写是精神——评湘剧《马陵道》217

情真意深——评花鼓戏《下里街的伢妹们》219

评花鼓戏《红藤草》221

扬起走向心灵艺术的风帆——重议湘剧《山鬼》的美学意义227

“曲笔”与“反跌”——看《玩具总动员》随想234

我听广播剧《毛泽东的故事》236

让崇高的悲剧精神重返舞台——花鼓戏《将军谣》观后感238

戏曲的色彩美——看花鼓戏《筒车谣》244

“戏”在哪里——兼评花鼓戏《十二生肖变奏曲》249

“戏”不足在哪里——观剧笔记253

真实、凝重、深沉的美——话剧《水下村庄》赏析259

命运沉浮与人生探求——山歌剧《沉浮岛》读后感262

“水韵山魂”，魅力无限——看湘西民间歌舞剧《太阳下的风景》265

迷人的《山野里的游戏》267

湘剧《桃李争》观后感268

湘剧《凤箫怨》中的梅妃270

哑剧《噪音与旋律》观后感273

哑剧，沉默的诗人——评哑剧小品《雕塑家》274

哪里有美，哪里就有诗意——读歌剧《昨日的芬芳》276

给新人注入时代的生命力——关于如何写好农村新人与友人的通讯278

略谈《悭吝人》的人物关系设置283

漫谈《一仆二主》的戏剧情境291

不与黑暗共存——试论安娜·卡列尼娜形象的悲剧性297

附录 专家学者关于胡安娜评论的评论314

评《戏剧散论》（序）314

有感于胡安娜三夺戏剧评论最高奖316

让生命力从心底涌出——胡安娜谈获奖剧评317

胡安娜印象——她的《戏剧散论》读后320

三湘剧事尽收眼底——“中国曹禺戏剧奖”获得者胡安娜印象322

值得一读的好书324

湖湘大地上的一缕阳光——读胡安娜戏剧评论325

痴迷于戏韵，寄情于戏魂——我眼中的胡安娜老师330

戏剧与青春同在333

胡安娜速写336

读写胡安娜338

且以永日——胡安娜评论文章读后感341

安娜老师——照亮编剧航程的一盏灯348

真实的安娜351

诗意情怀的美丽栖居——胡安娜老师新著出版有感356

戏剧理论家胡安娜359

贵在真情表达361

促进创作的好论文363

“俗人”胡安娜365

一个执著于戏评春秋的人——记戏剧评论家胡安娜367

后记374