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孤独的守望者——厉震林印象（代序）&江鸣1

第一节 电影话语写作的权力真相1

电影和历史的权力同格1

话语排场的利益交换5

放逐策略的权力圈套9

第二节 西方精神语法的欲望对象13

边缘和中心的文化逻辑13

民俗叙事和符指形象17

人性关怀的精神格局22

第三节 电影神话的本土叙事场景28

性别道德的非法性28

传奇叙事的原始冲动32

模式电影的固置和解构36

第一节 政治电影教材的自赎语言46

政治和修辞的主体人格46

开放和互动的电影姿态52

第二节 平面叙述的文化批判立场59

中庸策略的文化本质59

横向判断的同构自反62

人本主题的书写理想化66

第一节 电影语法重述的思想运动73

文本叙事的经典解魅化73

历史追述的真实在场79

文化性质的负面构造83

第二节 作者电影的个人英雄身份89

主体欲望的多元气质89

电影编码的学术化体验95

第一节 电影变革的前卫和后退体验103

文本组织的成长要素103

文化分析的视角化和兴奋点112

第二节 话语叙述逻辑的价值环境116

道德自慰和逆子形象116

趋同和求异的美学部位121

第一节 游离情节的抽象和虚拟性质130

电影陈述的游离性和哲学性130

重心和深度的情节任务134

时空范型的间离描写141

接受系统的陌生化强度145

第二节 环境主题的象征叙事符码148

环境符指的主题物化形态148

造型意象的修辞策略151

平均接受维度的所指实现160

第一节 导演构想的美学接通方式168

导演意识的阶段性素质168

电影创造工程的模式思维176

第二节 传统和现代的电影风格生产185

意识形态的风格符码185

写意和纪实的内在化态度188

第一节 人学构成的主题文化深度195

文化复兴的人本关怀195

道德哲学母体的现实重构202

善良人格的理想化情境207

第二节 电影叙事结构的双层原理210

双层互动的散文化结构210

渐变和激变的内外叙述体例217

叙事书写格式的极致和误认221

冲突场面和哲学成分223

第一节 电视本体的技术性和杂交性229

艺术和科学的模糊属性229

拼贴艺术的混合能量231

第二节 电视现场的即时和共时阅读235

记录和复制的即时性质235

共时传播的人类体验239

第三节 家庭剧场的接受美学性格241

家庭私人交谈的人格平等241

个体接受的扩散性态势248

随意状态与参与强度251

第一节 电视生产和流通的世俗关怀255

电视写作的新状态实践255

受众至上的类型故事原型259

社会意义的电视能动方式262

第二节 电视霸权的意识形态结盟269

文化整合功能的包装生产269

语言暴力和叙事程式273

个人主体位置的虚幻解决276