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歌诗漫谈（序言）&闻山1

歌诗联姻卷2

提倡歌诗兼容2

“刘三姐”嫁“王力”——歌诗的语言和声律特点7

“刘三姐”为何嫁“王力”12

歌诗的特色是“歌味”17

把诗味歌味熔于一炉21

歌诗源流及当代歌诗25

别裁新体辨歌诗29

话说新诗与“新新诗”34

学习民歌的思想感情38

“活人的唇舌”是源泉43

诗词改革和歌体格律诗——在一次诗词研讨会上的发言50

学诗要认诗之母58

既要通俗又要脱俗62

刘禹锡的竹枝情66

“学浅切于白居易”70

量词度曲裁歌诗——仿词体歌诗的形式问题74

新体诗词宜从民间吸取形式——兼评刘章先生的“赶五句”诗词80

“明知越轨也学乖”——古笛先生“诗歌一体”的启示84

塑造独特的艺术形象88

“重要的是自己的声音”92

诗人用情思画景物95

努力锤炼艺术技巧99

写形旨在传神103

“诗恶浅露而贵含蓄”109

起句用兴与结句用比115

以实带虚和寓虚于实120

化静为动与托物移情126

略论桂东南民间歌谣的思想艺术特色132

歌诗格律卷148

民歌是歌诗声律的源头148

让歌体诗睁开声眼164

标准声眼及其变化形式169

四行歌体诗常格刍议174

四行歌体诗变格三种178

歌体诗何故要定三种变格183

八行歌体诗的声眼格式187

长篇歌体诗的声眼组合194

刷新对偶两排牙198

歌体诗尽量避孤平203

歌体诗慎用三同尾207

歌诗章法卷212

经丝纬线两相宜——歌诗纬向章法研究之一212

古人不见今时月——歌诗纬向章法研究之二216

青蛙两只上天平——歌诗纬向章法研究之三220

酒吃头杯茶二盏——歌诗纬向章法研究之四224

一个当家三个帮——歌诗纬向章法研究之五228

也有一山藏二虎——歌诗纬向章法研究之六232

几番江水几番鱼——歌诗纬向章法研究之七236

不同花树同花园——歌诗纬向章法研究之八240

歌诗辞格卷246

全面学习民歌的辞格手法246

特定句式和特定词语250

譬解生动语含蓄256

譬解疏密谋布局260

譬解成篇句句关266

譬解翻新入歌诗272

吴声歌的谐音辞格276

嘴抹石灰说白话——谈民歌的赋282

隧道打通两头明——谈民歌的明喻286

石上牵牛无脚印——谈民歌的暗喻290

黄金灯草上天平——谈民歌的较喻294

缝衣就靠针引线——谈民歌的引喻298

无牛捉马来耕田——谈民歌的借喻302

铜铃打鼓另有音——谈民歌的事喻306

红瓤西瓜绿皮包——谈民歌的物喻310

不看鱼情看水情——谈民歌的象征314

墙上挂钉钉挂钉——谈民歌的反复318

虾子会翻三道浪——谈民歌的排比322

鸭仔拿同鸡仔伴——谈民歌的对偶326

鱼落深湾不出鳍——谈民歌的双关330

米筛上壁都是眼——谈民歌的比拟334

芝麻绿豆分粗细——谈民歌的对比338

脚尖不离脚后跟——谈民歌的顶针342

十二条肠断九条——谈民歌的夸张346

一条扁担两道钉——谈民歌的合举分承350

附录354

诗人·诗心·诗品——从歌诗“园丁”丁冬谈开&古笛354

当代歌诗代表了一种方向&陈前总359

一、源于现实的思考——当代歌诗理论的提出及背景359

二、让诗歌在“歌味”中发酵——当代歌诗理论的内容及特点361

三、当代歌诗代表了一种方向——当代歌诗理论的实践及意义363

歌诗是对传统的继承和发展——当代歌诗访谈录&张晓丽366

后记370

画凤就要凤能飞370