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第一章　在胶片中复活1

1978年5月北京电影学院恢复全国招生朱辛庄，“第五代”诞生的地方3

1979年《泪痕》、《苦恼人的笑》、《生活的颤音》“伤痕电影”反思“文革”6

1979年《小花》横空出世报晓电影春天的一朵“小花”9

70年代末徐克早期电视、电影创作历程阴差阳错踏进武侠圈12

1979年香港新浪潮唯一女将许鞍华投奔新浪潮怒海17

1980年第一届金鸡奖破空而出中国首个专家电影奖诞生20

1980年第四代登场之“北海读书会”第四代在北海“读书”23

1981年第四代登场之杨延晋先锋《小街》探索电影技巧28

1982年第四代登场之郑洞天《邻居》探讨“纪实美学”31

1982年第四代登场之吴贻弓《城南旧事》缔造经典散文电影35

1982年台湾新电影兴起之《光阴的故事》杨德昌拉开台湾“新电影”序幕38

第二章　短暂的繁华41

1980年《神秘的大佛》舆论风波“神秘大佛”脚下的商业萌芽43

1980年第一部科幻故事片《珊瑚岛上的死光》“珊瑚岛”：科幻的灵光乍现46

八零初类型片之功夫片1982年《少林寺》引发少林狂潮50

八零初类型片之名著改编片1981年岑范、严顺开携手《阿Q正传》54

八零初类型片之农村片赵焕章奉献“农村三部曲”59

八零初类型片之反特片1980年北影拍摄《戴手铐的旅客》62

八零初类型片之结语类型片“集体灭绝”启示录65

第三章　“78班”毕业69

北京电影学院“78班”之首部长片《红象》：第五代的第一声吼叫71

北京电影学院“78班”之田壮壮从来没想过要做电影78

北京电影学院“78班”之吴子牛《喋血黑谷》成为1984年票房冠军82

北京电影学院“78班”之张军钊第五代发轫之作《一个和八个》86

北京电影学院“78班”之李少红探索女性情感和精神世界90

北京电影学院“78班”之夏钢新时期都市情感电影代表导演93

北京电影学院“78班”之张建亚从科影厂走出的“技术派”96

北京电影学院“78班”之刘苗苗当年年纪最小的学生100

北京电影学院“78班”之谢园我们的心灵已经焊死105

北京电影学院“78班”之张会军当院长这事总得有人干109

北京电影学院“78班”之何群当初的我们那么单纯113

北京电影学院“78班”之冯小宁“能做也能说”的人117

北京电影学院“78班”之陶经78级最知名的录音师121

1983年广西厂成立“青年摄制组”《一个和八个》：“第五代”来了125

1984年“第五代”代表作《黄土地》诞生革新电影叙事语言132

第四章　另一段黄金年代135

1983年香港内地合拍《自古英雄出少年》少年英雄不是梦137

1984年《人生》上路，1987年《老井》接力吴天明与“西部电影”神话140

1983年—1984年《A计划》、《警察故事》奠定成龙一线男星地位145

1986年《英雄本色》空前卖座吴宇森开创黑帮“英雄片”潮流149

1986年谢晋导演《芙蓉镇》十年沉淀时代造就152

1987年黄蜀芹编导内地首部“女性电影”《人·鬼·情》：女性意识的无意觉醒157

“87年商业片热潮”之《京都球侠》笑星大杂烩观众大狂欢162

“87年商业片热潮”之《神鞭》探索艺术与商业的交叉165

“87商业片热潮”之《二子开店》开创“二子”系列喜剧风潮168

“87商业片热潮”之《最后的疯狂》和《疯狂的代价》另类“第五代”周晓文172

“87商业片热潮”之《东陵大盗》盗宝“盗”来票房大热175

第五章　长大成人的季节179

1987年《红高粱》获柏林电影节金熊奖“第五代”导演创作转型181

1987年关锦鹏执导《胭脂扣》血似胭脂染蝶衣185

1988年台湾苦情戏《妈妈再爱我一次》两年后在内地空前轰动189

1988年贝托鲁奇执导《末代皇帝》意大利大师推开故宫大门192

1988年《顽主》开拓京味喜剧一部《顽主》几个“大腕”195

1989年《悲情城市》获威尼斯电影节金狮奖无情至极现悲情198

1989年《赌神》开创港片票房新纪录王晶：我的电影始终都有观众203

1989年《本命年》开创新城市生活电影写实电影新高峰207

1990年西部武侠片《双旗镇刀客》西部的英雄与浪漫211

1991年《牯岭街少年杀人事件》青春残酷物语214

1991年起徐克《黄飞鸿》系列作品《黄飞鸿》电影再度振兴217

1991年八一厂《大决战》、《平津战役》国产军事“大片”标本220

1992年起黄建新执导“都市三部曲”转型社会症候浮世绘223

1992年《大撒把》、《留守女士》选择“留守”还是“大撒把”226

1992年张建亚编导《三毛从军记》“后现代喜剧”重塑漫画经典230

1992年起宁？执导《找乐》、《民警故事》平民的北京，陌生的北京233

第六章　走向今天237

1993年张艺谋改编余华小说《活着》从“形式革命”走向“内容革命”239

1993年陈凯歌导演《霸王别姬》华人电影首获“金棕榈大奖”243

1993年田壮壮执导《蓝风筝》人道主义情怀渗透到血液里246

1993年张元执导《北京杂种》“第六代”以“先锋”的名义发声250

1994年《爱情万岁》获威尼斯金狮奖现代城市的孤独寓言254

1996年《甜蜜蜜》引起全球华人共鸣忘不了的爱情文艺片257

1996年杜琪峰创立“银河映像”在个人风格与票房间走钢丝260

1997年贾樟柯执导《小武》闪电般耀眼的希望之光263

1997年陈果执导《香港制造》废弃胶片写就“草根情怀”266

1997年冯小刚执导《甲方乙方》首开内地“贺岁片”先河270

2000年《花样年华》掀起“王家卫旋风”王家卫式怀旧273

2000年姜文作品《鬼子来了》迎刃而上的悲喜剧276

2001年《卧虎藏龙》获奥斯卡最佳外语片江湖里卧虎，人心里藏龙280

2001年王小帅执导《十七岁的单车》命运不可掌握284

2002年陆川拍摄《寻枪》网络影迷群体浮出水面287

2002年张艺谋执导《英雄》国产大片的英雄290

2002年—2003年《无间道》系列重振香港电影声威294

2004年《功夫》狂卷内地票房1.6亿那个从星仔到星爷的人297

2005年12月中国电影博物馆开馆将一百年的电影放进博物馆300

编后记 为了明天的聚会303

跋 启蒙、朝圣和观光306