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第一章 唐代诗人与画家的交往1

第一节 初唐诗人与画家的交游1

一、宫廷诸侯王画家1

二、宫廷御用画师2

三、薛稷的交游3

第二节 盛唐诗人与画家的交游6

一、杜甫与王维8

二、杜甫与郑虔10

三、杜甫与曹霸13

四、杜甫与王宰、韦偃13

五、张諲与李颀15

六、张諲与王维16

七、刘方平与皇甫冉18

第三节 中晚唐诗人与画家的交游19

一、顾况的交游20

二、梁广、道芬的交游23

三、毕宏的交游24

第四节 诗人与画家交流的特点25

一、诗人品画的特殊眼光25

二、诗人品画的其他方式27

第二章 唐代绘画内容30

第一节 唐代人物画31

一、君臣画像31

二、道释人物画32

三、绮罗人物画34

第二节 唐代写物画36

一、花鸟画36

二、鞍马畜兽画38

第三节 唐代山水画41

一、二李山水画42

二、王维山水画43

三、“诗中有画”的语境44

四、张璪山水画46

第三章 唐代人物诗48

第一节 唐诗中的女性形象48

一、怀春浪漫的少女群像48

二、寂寞悲苦的思妇群像50

三、争宠怨叹的宫女群像51

第二节 唐诗中的游侠形象54

一、唐代游侠的特点55

二、游侠盛行的原因57

第三节 唐诗中的士人形象60

一、狂傲不羁的士人61

二、风流儒雅的士人63

三、借酒逞才的士人65

第四章 唐代咏物诗67

第一节 马的文化精神67

一、马的文化传统67

二、唐代帝王对马的喜好68

三、诗人笔下的画马70

四、骏马的文化意义72

五、瘦马的文化意义75

六、胡马的文化意义77

第二节 鹰的文化精神79

一、鹰的文化传统79

二、唐人蓄养苍鹰的时尚79

三、诗人的畋猎生活81

四、苍鹰的搏击精神83

第三节 松的文化精神84

一、松的文化传统84

二、初盛唐人的咏松特点87

三、中晚唐人咏画松的热忱89

四、中晚唐人对松的精神寄托91

第五章 唐代山水诗96

第一节 雄奇险峻的山水诗96

一、以泰山、黄河为代表的雄奇山水96

二、险峻峭拔的巴蜀山水98

三、壮美奇异的边地山水102

四、雄奇险峻的山水诗产生原因106

第二节 清新闲淡的山水诗107

一、孟浩然、王维山水诗的闲淡清雅108

二、刘长卿、韦应物山水诗的清冷苍凉111

第三节 题咏画中山水113

一、唐代山水画的范景特点114

二、以畅情为目的的赏画风尚115

第六章 唐代画论与诗论的交融117

第一节 诗歌与绘画的教化功能118

一、唐前诗教的传统118

二、唐人的诗教主张119

三、唐代重教化的画论120

第二节 诗歌与绘画的愉悦功能121

一、绘画愉神的理论121

二、诗歌畅情的理论123

第三节 神与物化的艺术创作规律125

一、唐人关于诗歌创作心物关系的认识125

二、唐人关于绘画心物关系的认识127

第四节 崇尚真实的艺术追求129

一、唐代绘画崇尚逼真130

二、唐诗创作崇尚真实自然132

第七章 唐代诗人与书法家的交往138

第一节 唐代善书的诗人138

一、初唐善书的诗人138

二、盛唐善书的诗人139

三、中晚唐善书的诗人143

第二节 唐代诗人与书法家的交往145

一、薛曜、薛稷与诗人的交往145

二、李邕与诗人的交往147

三、张旭与诗人的交往150

四、颜真卿与诗人的交往152

五、怀素与诗人的交往155

六、柳公权与诗人的交往158

第八章 唐代论书诗160

第一节 初盛唐论书诗160

一、以杜甫为代表的论书诗160

二、“书贵瘦硬方通神”163

第二节 中晚唐论书诗165

一、对怀素书法的热评165

二、柳宗元和刘禹锡的论书诗唱和168

第三节 唐代书法兴盛原因172

一、帝王嗜好与倡导172

二、科举制度的保障173

主要引用及参考文献175

后记178