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第一章 罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里——虚实1

本章引言1

第一节 叙事舞蹈中“虚实”的概念及类型2

第二节 叙事舞蹈中“虚实”的关系14

第三节“虚实”在叙事舞蹈中的作用与效果16

第四节“虚实”在叙事舞蹈创作中运用的原则与规律22

本章小结26

思考27

第二章 此曲只应天上有，人间能得几回闻——对比28

本章引言28

第一节 叙事舞蹈中“对比”的类型29

第二节“对比”在叙事舞蹈中的作用及效果53

第三节“对比”在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律57

本章小结60

思考61

第三章 来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光——动静62

本章引言62

第一节 叙事舞蹈中“动静”的类型63

第二节 叙事舞蹈中“动静”的作用及效果75

第三节“动静”在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律78

本章小结82

思考83

第四章 重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋——铺垫84

本章引言84

第一节 叙事舞蹈中“铺垫”的概念及类型85

第二节 叙事舞蹈作品中“铺垫”的效果95

第三节“铺垫”在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律100

本章小结102

思考102

第五章 忽作出塞入塞声，白草胡沙寒飒飒——衬托103

本章引言103

第一节 叙事舞蹈中“衬托”的类型104

第二节 衬托在叙事舞蹈作品中的效果及作用119

第三节 衬托在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律122

本章小结125

思考125

第六章 人间无泪无可比，奔车轮缓旋风迟——夸张126

本章引言126

第一节 叙事舞蹈中“夸张”的类型127

第二节 叙事舞蹈中“夸张”的特色136

第三节 叙事舞蹈中“夸张”的作用及效果138

第四节“夸张”在叙事舞蹈中运用的原则及规律144

本章小结151

思考152

第七章 小垂手后柳无力，斜曳裾时云欲生——变形153

本章引言153

第一节 叙事舞蹈中“变形”的类型154

第二节 叙事舞蹈中“变形”的特点168

第三节 叙事舞蹈中“变形”的作用及效果170

第四节“变形”在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律176

本章小结179

思考180

第八章 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风——延伸181

本章引言181

第一节 叙事舞蹈中“延伸”的类型182

第二节 叙事舞蹈中“延伸”的作用及效果193

第三节“延伸”在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律198

本章小结201

思考202

第九章 嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿——停顿203

本章引言203

第一节 叙事舞蹈中“停顿”的类型204

第二节 叙事舞蹈中“停顿”的作用及效果219

第三节 “停顿”在叙事舞蹈创作中运用的原则及规律224

本章小结228

思考228

第十章 落花绕树疑无影，回雪从风暗有情——隐喻229

本章引言229

第一节 叙事舞蹈中“隐喻”的概念界定230

第二节 叙事舞蹈中“隐喻”的类型233

第三节 叙事舞蹈作品中的喻意246

第四节“隐喻”在叙事舞蹈创作中运用的规律及作用249

本章小结253

思考254

第十一章 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去——意境255

本章引言255

第一节 叙事舞蹈中“意境”的概述、分类及基本特征256

第二节 舞蹈作品中意境的营造266

第三节 叙事舞蹈意境营造的艺术手段281

本章小结282

思考283

参考文献284

后记298