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绪论1

第一章 香港话剧的诞生期（—1936）1

第一节 英国人演出的话剧1

第二节 “白话戏”的开端3

第三节 颇具规模的剧团组织5

第四节 “镜非台”及其他7

第五节 20年代的文明戏9

第六节 被殖民者的话语：翻译剧11

第二章 抗战戏剧运动（1937—1945）15

第一节 抗战剧运的蓬勃兴起15

第二节 搏击中流的旅港剧团和文化人20

第三节 逐渐活跃的业余剧社与学校戏剧30

第四节 戏剧教育与儿童戏剧35

第三章 战后剧运的复苏（1946—1976）39

第一节 光复后的剧运39

第二节 “中英学会中文戏剧组”与日益活跃的香港剧坛43

第三节 剧本创作的倡导及初步收获48

第四章 姚克的戏剧创作55

第一节 高超圆熟的戏剧技巧56

第二节 热烈颂扬善美人性61

第三节 抒情化的叙事方式66

第五章 老一辈的剧作家71

第一节 胡春冰的戏剧创作71

第二节 鲍汉琳、黎觉奔的戏剧创作75

第三节 熊式一、柳存仁的戏剧创作80

第四节 王德民的戏剧创作85

第六章 走向兴盛的香港话剧（1977—1997）90

第一节 专业化的趋势91

第二节 演出场地增多95

第三节 “九七”情结的影响97

第四节 本地剧作家崛起98

第五节 翻译剧与本地化100

第六节 与流行文化的结合101

第七节 鼎足三分的话剧存在形态104

第七章 李援华对香港话剧的贡献108

第一节 敢于探索的独幕剧110

第二节 富于现实感的多幕剧114

第三节 曹禺戏剧节和《曹禺与中国》121

第八章 香港当代话剧的奠基者之一——钟景辉126

第一节 生平与创作126

第二节 戏剧观130

第三节 对香港话剧的贡献135

第九章 香港商业戏剧的先行者——麦秋140

第一节 戏剧的人生141

第二节 艰难的道路144

第三节 商业戏剧的开拓者149

第十章 具有传奇色彩的戏剧家——陈尹莹153

第一节 具有传奇色彩的人生道路153

第二节 对香港话剧的贡献158

第三节 深挚的中国情结160

第十一章 教授导演——杨世彭167

第一节 从教授到艺术总监167

第二节 莎剧导演专家168

第三节 打造亚洲一流剧团172

第十二章 一位杰出的剧作家——杜国威176

第一节 “人情”的颂歌 诗意的笔触178

第二节 活泼风趣 雅俗共赏185

第三节 发扬传统 开拓创新192

第十三章 新一代剧作家的崛起195

第一节 袁立勋：创造属于香港本土的诗剧195

第二节 张棪祥：一个理想主义的剧作家208

第三节 陈敢权：写实与抽象之间的选择212

第四节 张达明：寓言与象征的戏剧217

第五节 潘惠森：在荒诞与现实之间221

第六节 陈志桦：结构与解构的双重变奏228

第十四章 新一代导演艺术家的崛起233

第一节 毛俊辉：一个创新的导演艺术家233

第二节 蔡锡昌：一个“发烧”的导演240

第三节 古天农：“草根阶层”出身的艺术总监245

第四节 吴家禧：一个辛勤而多产的编导250

第五节 何伟龙：由演员走向导演254

第六节 邓树荣：不疲倦的探索者258

第十五章 香港演艺学院戏剧学院263

第一节 戏剧学院的沿革265

第二节 注重对外交流267

第三节 注重戏剧实践271

第十六章 香港话剧团281

第一节 剧团方针281

第二节 剧团的运作方式283

第三节 剧目建设285

第十七章 五色缤纷的香港剧团298

第一节 中英剧团298

第二节 海豹剧团304

第三节 荣念曾和“进念·二十面体”312

第四节 其他剧团323

第十八章 香港话剧与祖国的文化血缘关系335

第一节 香港戏剧与祖国的血肉联系335

第二节 “九七”回归与“九七剧”339

第三节 香港和内地戏剧的互动343

第十九章 香港话剧与流行文化345

第一节 话剧中的流行文化345

第二节 体制与剧种：商业性质、音乐剧和明星剧350

第三节 流行文化的处理354

第二十章 回归十年的香港戏剧355

第一节 剧本题材的生活化和都市化倾向355

第二节 在表演形式上的多媒体运用日益广泛357

第三节 影视艺人参与舞台演出和剧团运营的商业化358

第四节 戏剧文化是否吻合了“文化工业”的设置359

第二十一章 香港戏剧的新时代365

第一节 年轻一代的崛起365

第二节 运营模式的产业化趋势367

第三节 市场化与戏剧的功利取向372

第四节 实验戏剧·另类戏剧376

后记384