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总序1

前言1

第一章　电视剧是一门新兴的艺术1

第一节 电视剧的艺术属性1

目录1

一 电视剧的艺术属性19

二 电视剧的主流艺术属性19

第二节　电视剧的社会文化属性19

一 电视剧是一种社会文化26

二 电视剧是一种民族文化26

第二章　电视剧是综合性的艺术26

第一节　演剧艺术的本质26

二　表演的冲击性要求36

第二节 电视剧是文学艺术的综合体36

一　表演的真实性要求36

一　传播形式决定的差异43

二　接受方式带来的差异43

第三节 电视剧是按照美的原则创造的艺术43

一 电视剧的启迪性和理想性之美58

二　叙事上的清晰之美58

三　视觉上的格调之美58

四 自觉追求崇高之美58

第三章　电视剧是以镜头表现的戏剧艺术58

第一节　镜头语言的视点58

一　叙述性镜语69

二　描写性镜语69

三　抒情性镜语69

四　喻意性镜语69

第二节　镜语所创造的环境叙事69

第三节　镜语所创造的形象意义74

三　镜语创造出社会环境74

一 镜语创造出时代环境74

二　镜语创造出自然环境74

一　视角所创造的画面意义86

二　动感画面的创造86

三 空间的创造86

第四章　电视剧是声音的艺术86

第一节　电视剧的音乐86

一 电视剧的片头和片尾歌曲98

二 电视剧的主题音乐和插曲98

三 电视剧《红楼梦》的音乐98

第二节　电视剧的音效98

第五章　电视剧是现代技术支撑的艺术107

五 电视剧《大宅门》的音乐和音效107

四　特殊音效——静107

三 客观音效和主观音效交替运用107

二 主观音效107

一 客观音效107

第一节 电视剧中的特殊技术108

一　幻想题材中的特技115

二　现实题材中的特技115

三　计算机动画技术115

第二节 电视剧中的特技应用115

一 大场面的表现119

二　拟真实的表现119

第六章　电视剧艺术的商品属性119

第一节 电视剧生存条件的市场性质120

第二节 电视剧的内在品牌128

三 关于收视率的认识128

二 电视剧制作环节中的商品性128

一 电视剧播出环节中的商品性128

一 周梅森与政治剧136

二　海岩与公安剧136

三 琼瑶与言情剧136

第三节 电视剧的外在品牌136

一 唐国强和陈道明151

二 陈宝国和王志文151

三 斯琴高娃和奚美娟151

四 徐帆、牛莉和周迅151

第七章　电视剧艺术大众文化的属性151

第一节　电视剧属于大众艺术151

三 两种中心说156

第二节　情节内部的大众艺术特质156

二 电视剧遵循大众文化讲故事的传统156

一 电视剧具有大众文化概念的内涵156

一　叙事的圆满性要求164

二　情节的曲折性要求164

三　情感的真实性要求164

第三节　大众艺术的道德性表达164

一　英雄化的道德170

二 传统道德170

三　好汉情结170

第四节　娱乐性的艺术要求170

一 不同的喜剧观179

二　喜剧元素的运用179

三　喜剧情节的运用179

第八章　电视剧艺术的产生和发展179

第一节 中国电视剧的诞生179

第二节　中国电视剧的发展186

三　必须面对的十年186

一 电视剧名称的确立186

二　20世纪60年代的电视剧186

一　20世纪80年代初期的电视剧204

二　20世纪80年代中期的电视剧204

三　20世纪80年代后期的电视剧204

第九章　电视剧艺术地位的确认204

第一节　20世纪90年代的电视剧204

一　20世纪90年代初期的电视剧220

二　20世纪90年代中期的电视剧220

三　20世纪90年代后期的电视剧220

第二节　新世纪的电视剧220

三　2003年的电视剧252

第十章　电视剧理论的构建252

四　2004年的电视剧252

二　2002年的电视剧252

一　世纪之初的电视剧252

第一节　电视剧理论的现状253

一 创作的强势与理论的弱势258

二 电视剧理论的发展历程258

第二节　电视剧理论的建设258

一 建构电视剧艺术的学科和本体理论263

二 强调主体性与社会性的统一263

三　谋求娱乐功能和社会功能的统一263

第三节　电视剧理论的作用263

一　显扬电视剧之美273

二　保持电视剧的永久生命273

三　揭示电视剧的深刻意义273

本书参考书目273