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第1章 总论1

奇妙的词：结构设计3

无处不在的危机5

解析技术的高度化和空洞化8

现场求助10

结构设计的意义12

技术的翻译14

场所的翻译15

时间的翻译15

发现自然之美17

结构体的印象暗示23

新形态的再构筑26

思考身边事31

发现美中蕴含的结构，以力学再构筑32

第2章 砌体结构35

追求石材工艺的精神极致37

砌体结构的历史时间39

从Building Footprints（建筑墙裙）看结构技术的变迁42

古代44

罗马47

罗马式50

哥特式52

文艺复兴55

巴洛克60

洛可可64

工业革命前夜65

近代建筑的诞生68

最后的砌体建筑师安东尼奥·高迪72

第3章 钢结构79

从灾害现场中学习81

WTC倒塌事件的起因83

朱鹭展会大厦连通桥坠落的想象力87

关于铁材料89

轻钢结构和重钢结构的使用方法92

身边的细节93

防火、耐火标准97

钢铁的发展历史98

钢铁桥99

大温室101

钢铁的时代104

古斯塔夫·埃菲尔107

奥托·瓦格纳110

金门大桥113

为21世纪添彩的钢铁114

第4章 混凝土123

相互对应的钢铁和混凝土125

混凝土是“刻画时间的材料”126

清水表现和年代感129

地震的极度特殊性131

混凝土的种类和工艺133

品质不高的混凝土138

SRC结构139

混凝土建筑和功劳者140

奥古斯特·佩雷141

罗伯特·马拉尔142

爱德华·托罗哈143

菲利克斯·坎德拉146

勒·柯布西耶148

路易·康150

丹下健三152

前川国男155

真正的工程师是什么156

第5章 预制混凝土159

高科技的双刃材料161

预制混凝土的变迁164

实用预制混凝土165

后张拉工艺现场167

预备知识170

预制混凝土—后张拉—组装工艺172

“PC”建筑实例173

海洋博物馆179

茨城县天心纪念五浦美术馆182

十日町信息馆184

制作现场的空洞化187

第6章 木结构191

木结构的可能性193

“木”是危险的材料195

排斥“木”的时代197

《京都议定书》和木材利用的促进199

木材出色的性能203

多重矛盾体系中的东洋价值观208

部分和整体的往复212

地震和木结构的偏见213

日本的木造文化217

集成材的登场219

木桥小史223

现代的木造建筑226

海洋博物馆227

小松圆顶竞赛方案229

安昙野Chihiro美术馆230

牧野富太郎纪念馆232

伦理研究所富士高原研修所234

日向市站/高知站237

何谓木结构的冗余241

第7章 结构前沿243

工程师丰富的感性245

计算机的进化和黑匣子化248

工艺水平的缺失250

设计与系统252

结构的后现代主义255

毕尔巴鄂古根海姆美术馆260

千禧桥262

横滨港国际客运码头264

仙台媒体中心266

巴伦西亚现代美术馆（扩建）269

佛罗伦萨新站的竞赛方案271

中国的最新项目272

开放式空气环境的设计279

个别的与地域的空气环境282

牧野富太郎纪念馆284

日向市站287

高知站289

建筑师的结构意志291

最后293

结语294

参考文献296

译后记298